日本影片《奇迹》，讲述故事的来自主角是一对兄弟，父母离婚后，兄360百科弟二人希望一家人能聚在一块，他们坚信“奇迹”，并为之奋斗。导演：是枝裕和，主演：前田旺爱九强属写二独志郎、前田航基、阿部宽。该片由GAGA Communications电影公司制巴企作发行，于2011年6月11日在日本上映。

• 中文名 奇迹
• 类型 剧情
• 外文名 奇跡
• 主演 前田航基，前田旺志郎，大冢宁宁，小田切让，夏川结衣
• 其他名称 I Wish

​简要概述

　　《奇迹》这部电影一开始就是为了纪念九州新干线开通的专题电影，这是一次拍摄关于电车的电影。制作人只有一个要求，就是希望影片尽可能的科艺半混把镜头对准列车。这来自其实对于任何一个喜欢摄影的人来说都是一件新奇的事情360百科，因为在东京等地，电为翻定朝势赶其车是不允许被拍摄的。当然，电影不可能只针对列车便拍摄，于是，导演提出了以孩子为主题的想法，制作方欣然同意了。故事一开始主要想描写一个生活在都会的男孩想乘坐新的九州新干线前往鹿儿岛去探望母亲，另一方面，一个生活在福冈的女感妈火孩为了乘坐第一班从福冈开往鹿儿岛的九州新干线同样踏上了旅程。原本是想描写这两个孩子之间的童真故事，但是遇上“前田兄弟”后，一切都改变了……

剧情梗概

　　故事的殖入均而议音住没历觉主角是一对兄弟，哥哥航一跟着母亲住在位于鹿儿岛的娘家，弟弟旺志郎和父亲住在博多。父母离婚后，兄弟二人希望一家人能聚在押一块，他们坚信“奇迹”，并为之奋斗。

　　因为父亲擅自辞去了工作，专心搞起了独立乐队，母亲和父亲大吵一架从福冈搬去了鹿儿岛的外婆家，兄弟俩便跟随父母分居两地。跟着母亲的哥哥在外婆家里生活简单稳定，跟着爸爸的弟弟日子随性快乐，两个正常的家庭，片中所有大人们都单纯善良，而孩子们却有着各自的梦想和与年轻不相衬的烦恼。影片的细节看似繁琐，事无巨细的交代孩子们日常一与再料原参明生活的每一件小事，颜料、画画、雪糕、薯片、蛋糕、温度计、游泳、火山灰，舔湿手指测风向，暗恋漂亮诉程帝棉百那屋很制评女老师，甚至男老率实印独草决师父亲般拍着哥哥的肩膀，花树把必油钢而期看似平淡的小细节，却在不经意的重复下瞬间击中人心。

影片看点

　　《奇迹》，对于一篇九州新干线的命题作文，是枝裕和完成的相当不错，故事由内而外散发一股乐观的生活气息，简直拍成了一部小清新。一部温馨的儿童片，最后竟然靠电脑特效做出来的火山喷发和一组静物镜头达到了催泪的高潮。这个世界上，愿望能否实现，奇迹是否存在，其实都不重要，反证人总是会带着美好的期许一天天长大，渐渐遗忘孩提时来自的烦恼。生活总是会继续，但愿快乐也会一直延续。

　　是枝裕和坦言因为身为人父的经历对“奇迹”的创作影响很大，没有了以前的残酷。“奇迹”就像当年的松竹家庭剧，在家长里短里360百科慢慢让亲情氤氲人心。资产阶级的审美和对生活细节的注重也和小津安二郎如出一同占备辙，而整个叙事风格上还能看得出成濑巳喜男的匠气。奇迹是否存在真的不重要，重要的是每个人都可以活的很快乐。

主要演员

　　前田旺地画预测也观文于志郎OhshirôMaeda

　　前田航基KokiMaeda

　　阿部宽HiroshiAbe

　　长泽雅美MasamiNagasawa

　　夏川结衣YuiNatsukawa

　　树木希林KirinKiki

　　大冢宁宁NeneOtsuka

　　桥爪功IsaoHashizume

　　小田切让JôOdagiri

　　原田排讲种要活住助算投肉芳雄YoshioHarada

　　林凌雅RyôgaHayash

　　i内田伽罗CaraUchida

　　桥本环奈KannaHashimoto

　　矶边莲登R书进凯获阶制线永entoIsobe永

　　吉星之介HoshinosukeYoshinaga

幕后制作

　　【关于选角】

　　出身大阪的“前田兄弟”其实动航让曾音课菜划需反川在拍摄电影之前就非常具有人气，经常活跃于各类电视节目。但是，督介态存之前并没有对他们蒸且束丰题春儿可酒模停有过太多的关注，直到电影开始招募主角的时候，导演才被他们的能力给震住了，吃惊的并不是他们的表演才能，和他们相遇和我心中立马就决定了整部电影危宽肥统夜洋令之垂批的世界观，以及叙事风格，可以布得耐说“前田兄弟”对这次《奇迹》的制作方案影响很大。此外，这次扮演大人的演员都是知名人物，一开始导演很担心他们肯不肯接受配角的职务，但是，树木希林女士却给了导演信心，一直在达阶最端一旁鼓励说“这是一并夜督曲苦行部属于孩子的电影，我们这些演员只是陪衬角色，这点我们都很明白，您放心拍摄吧”。说真的，当时导演真的觉得很幸福。

　　【关于“孩子”】

　　虽然没有明显感到自身存在的变化，但料宗是，周围的人都是自从成了父亲之后，人变了很多。导演当年拍摄《无人知晓》的时候，脑换护坐顺志奏围院县守子里只想着“这是谁的孩子”，从来没有考虑过其他的东西，但现在不同了，随着他父母的过世，以及自己孩子的诞生，很多想法都改变了，这可能是到了这个年龄的原因吧，总之，这次的《奇迹》中的孩子肯定超一成阶想杀和《无人知晓》时的孩子大为欢秋家待转划不同，大家拭目以待吧。

　　【关于合作】

　　这是第一次和电视台方条肉比决面一起合作拍摄电影，在导演出道的时候，一直立志成为一个独立电影人，但随着时间的推移，觉得不能这么闭塞，特别是这次是一部围绕列车的电影，关于列车的纪录片肯定会对导演的拍摄工作带来很大的帮助。以前，淀川长治先生就批评过罗西里尼和戈达尔，说他们即使再热爱电影，他们这种闭塞的想法肯定会对电影本身造成伤害。这次和电视台方面的合作，成为导演道路的一个新起点村被开印答苏假。

　　【关于借鉴】

　　的确在拍摄《步伐不停》是参见了很多日本老电影，小津先生的作品由于他的特殊性，没有采用。但是，成濑先生的作品中，对于“家”的拍摄，对于电影空间中的人物移动的掌控导演都有过仔细的研究。所以，导演的处女作品《幻之光》就是完全按照成濑先生的思路来拍的。但是，当时导演给侯孝贤先生看的时候，他却说道：电影技术相当出色，但是不是在拍摄之前就全部把摄制脚本给确定好了，为什么不好好观察拍摄现场的一举一动后再做决定呢？这句话对当时刚刚出道的导演很大脱的刺激。的确，事先准备好的摄制脚本就像侯先生所说的那样很大程度的限制了自身的发挥。之后，导演就按照侯先生的方法开始改变自己的思路。到了《无人知晓》的时候，导演觉得已经能够很好的掌控摄制脚本了。之后，到了《空气人形》拍摄的时候，侯先生的朋友李屏宾先生同样给予导演很大的帮助。和侯先生一样，李先生同样强调不要在拍摄前就决定机位，一定要好好注意演员的一举一动。的确像他们说的那样，演员自身的感情同样是电影的一部分，当时，在现场李先生还是裴斗娜小姐互相探讨拍摄的过程真的学到了很多东西。

影片花絮

　　▲“3月”竟然开了那么灿烂一遍野的啊……镜头都不带躲一下的……是说是枝导演的“铁男”魂全开啊到处都能看到他身为“铁男”的热情来，全开到连那么漂亮的博多駅都没舍得给超过两个镜头。

　　▲树木希林的爱孙那小女孩才是主演，仔细数数的话搞不好她的镜头和小田切以及大塚宁宁两个人加起来的镜头总数持平。可是这片子深奥就深奥在这里了，在这么多的镜头晃过去之后还是不知道这位小姑娘的角色是用来做什么的……有意思么？还不如多给宽叔几个镜头呢，宽叔就是穿一身洗旧的运动衫邋遢个脑袋我还是觉得他好萌啊~他看着前田小朋友的那小眼神儿有爱啊有爱！

　　▲在铁男的热情下所有的大牌们都是过眼云烟，可是这堆云烟哪怕是一秒都演得带仙气，于是就显得穿插在这些仙气之间的那堆时间真是浪费。于是我终于明白过来了，这纯粹就是拍来给铁男铁子们看的啊……还傻呵呵的跑去看脸们，整个就跟在辣子鸡里找鸡的食客似的在铁道和铁道之间找脸玩儿呢。可惜了小田切让那一身工装版aloha……

　　▲影片好故事，有是枝导演以前的味道，可是精华基本都在预告片里面了，把两版预告片三种特报拼一拼，就没有新鲜东西了。剩下的都是闪亮亮的铁道热情和内田家第三代。就算很邪恶的觊觎着14岁的小模样儿也没忘了去看剧情，可是当年的那个是枝导演已经不是现在的这一个了。片尾刚出来就看到乌压压的开始站起人来一堆一堆的离开，都没有人享受什么“余韵”也很说明问题了。

影迷评价

　　▲简直是[步履不停]的续集，横山家从第一代到第三代都出现在本片之中，阿部宽、夏川结衣、树木希林、原田芳雄、林凌雅，又加上小田切让、大冢宁宁、桥爪功、长泽雅美一帮明星，酱油团队真是华丽（“步履不停”里寺岛进还出来送了个外卖……），萌大叔是枝裕和愈发有熊猫相，假以时日必然成为下一个日本大师（放眼望去日本电影界，艺术片后备大师也只有是枝裕和与河濑直美了吧……）。

　　▲是枝裕和某种意义上被视作小津和成濑的“松竹风格”（尽管成濑有声片基本不在松竹了……）的最佳传人，比起山田洋次来，是枝裕和显然更有资格。毕竟是枝裕和有着跟小津差不多的“小资产阶级美学”，而并非山田洋次那么底层和庶民；而且不得不说，是枝裕和比山田洋次的活儿精细许多（废话，山田洋次那拍片速度……能有四分之一是用了心的就不错了……）。是枝裕和自认为学的是成濑，但是成濑标志性的“NaruseTouch”和纠结哀怨并不是是枝裕和的主要风格。当然从另一个层面说，是枝裕和尚有创作分期，“步履不停”作为代表作某种意义上也遮蔽了他本身的多样性，例如“无人知晓”显然不是小津而快成今村昌平，或是杨德昌了。可以参照的是侯孝贤80年代后期的创作，“恋恋风尘”无疑是照着小津拍的，“童年往事”基本也可以确定是受到了小津的重大影响（不过这一切都发生在他遇见朱天文之后），侯孝贤甚至受邀拍了小津诞辰百年纪念作品[咖啡时光]，但侯孝贤无疑是不甚认可小津的“小资产阶级美学”的，小津式的东西还是来自朱天文。

　　▲在“奇迹”一片中，小津式的笔触处处可见。最直接的无疑是夏川结衣的那件酒吧，名为Luna——小津的粉丝都知道小津的酒吧十间有九间叫这个名字。桥爪功做的蛋糕（尤其是关于味道的那三次议论）、YY漂亮女老师、兄弟间蝶泳的承诺、用沾湿的手指测风向、火山灰、蚕豆饭什么的，细节上基本是按照小津的方式在处理。小田切让那一边，父子关系的处理让人联想到小津早期的一些作品。还有在熊本县兄弟两人的夜谈，那种180度空间——还用多说么。小津影片中细节的铺陈尤见功力，不过[奇迹]里，这些细节枝蔓了些，似可略为精简。

　　▲前田兄弟必然大有前途。哥哥前田航基这边戏比较重，人长得萌，演技也比较好，很复杂的情绪处理得极为老道，弟弟那边傻乐的情况比较多，戏的情感也比较单一（是枝裕和拍孩子戏就是这样，一头重其余的必然轻到平面化，没那么多篇幅）。

　　▲身为一部命题作文，是枝裕和做得其实不算合格。要说怎么合格，必然是拍一个铁路迷（这种人在日本不少呢……），以近似公路片的手法来满足“尽可能地拍火车”的要求。在这方面李安绝对是第一高手。然则是枝裕和的牛逼之处就在于，他能把新干线列车出现的那一分钟拍到惊心动魄，催人泪下，我成功地被他搞哭了。于是顺理成章地可以认为前面一百一十分钟都是必须的铺垫——当然不是啊亲，砍二十分钟还是有把握的，然则那一场戏的剪辑真是见功力，就靠静物和人脸的特写能迸发如此的情感强度，是枝裕和不拍小清新真是可惜了。不过话说回来，是枝裕和长处在于节奏的控制，一直如此。

　　▲看完之后回味全片，觉得写得最好的地方在于这些孩子们同时可以在幻想与现实之间转换，他们能顺畅地接受这个世界的一切悲苦。同样的故事大纲交给好莱坞，拍出来最好也不过是一部“阳光小美女”。其实这个故事本有“两个小洛特”的架势，但是最动人的地方就在于，什么都没发生。不用多说，这个世界就是这样。要疗愈的，是地震海啸后遗症。坦然面对，携带着它们成长。

　　▲配角里面，长泽雅美还是大秀美腿，尽管我不甚认可她演的浅仓南（不过比起和也的崩坏程度来，她还是可以接受的）。树木希林仍然是毒舌老太太。宽叔的酱油打得真是越发到位了。最令人唏嘘不已的是原田芳雄老爷爷拍完本片不久以后便去世了。想起“步履不停”，心里还是很难过的。我想如果若干年后写是枝裕和的大师研究文章，原田芳雄还是会记上重重一笔的。