《关良捉放曹图》是关良创作的来自纸本设色画。

关良捉放曹图，是由关良创作的一幅国画。在这幅作品中，手持宝剑的陈宫身穿黑袍，伏案假寐的曹操身穿红袍，一黑一红，在色彩上形成强烈的对比，立刻抓住了观众的视线。

• 中文名称 关良捉放曹图
• 作者 关良
• 类别 中国名画、国画
• 年代 现代

基本信息

　　【错投位名称】关良捉放曹图

　　来自纸本，设色，纵69厘米，横46厘米。

名画欣赏

　　唐云说:"关良谁盾减先生是黄宾虹、齐白石之后最有独创力的大画家之一。"这绝不钟信含是什么溢美之词，而是哈如其分的客观评价。在中国近代画坛，能够以创新精神与独立面目在人物画领域展示出360百科自我风貌的人物画家，加话声波受己如介止得一位是丰子恺，一位是关良。如果说丰子恺的人物画具有中国式传统文人画的质朴与斯文，那么，关良所展示出的就是中西合是娘帮电行台阿璧的潇洒与浪漫。

　　关良的得车极坚而以机村章土戏剧人物画，很像是戏剧舞台上刹那间的定格。它把一切不必要的场面与道具统统删除，保留下最具特色、最能够表达主题思想的部分，再以中国画的笔墨章令式限危推动德陆房，适当地融入西洋绘画的结构形式，表现出创作者独特的审美思想劳油周状度考温在和笔墨情趣。

　　款题:"庚申新知春呵冻写捉放曹宿店一段。番禺关良。"中国画归根结底无外乎"笔"、"墨"二字，关良不仅重视笔墨的运用，而且还具有驾驭笔墨的超采基穿算事松消居算强能力。他一贯遵循"六法"中"骨法用笔"的法则，每一笔都力求做到质朴、凝重、简练、自然，有的线条甚至带控任液承弦精触散切千民有些儿童画的天真与稚嫩级类象体杆孙地斯，更显得趣味生动，生机盎然。像这幅作品，尺寸虽小，但是内容突出，场景开阔，层缩规界控刘振轻越突还顾次分明，没有丝毫狭小压和抑的感觉。无论是人物面部线条走带院准言钟的描绘，还是桌幔的勾勒，用笔生涩持重，平左海攻缓老辣，有一种汉代画像无击显在钟乐极减批砖线条的简练与深沉。

　　在色彩的运用中，关良很注重色彩的过渡与对比，并且吸收了西洋绘画的表现手法。位于二人中间的黄色桌案不仅弱化了因应我们相进干兴为色彩对比过于强烈而产生的视觉刺激，还使黑与红两种颜色有了融和与过渡的空间余地;使画面显得更加和谐统一，观众看来更加平和舒适。

　　在关良的戏剧人物画创作中，"点睛"之笔是其鲜明的特色。他的人物画看似粗枝大叶，其实是细腻严谨。戏剧内容的不同，情节表现的不同，人物性格的不同，决定于人物眼神的明显差异，或喜、或悲、或嗔、或怒……像这幅作品中，陈宫眼中流露出的犹豫与悔十艮，充分表达出了作品的主题思想。

　　许多国画家都痴迷于戏剧，这是因为中国的戏剧与绘画在理论上是相通的。中国画艺术与中国戏曲艺术有-个契合点，这就是京剧本身是一门崇尚写意的舞台艺术，京剧的虚拟性、象征睦和夸张性和国画夸张变形的写意手法在艺术本质上是一致的。关良不仅对中国许多地方戏剧都有深入的研究，而且还能够自拉自唱，所以，他能够抓住舞台上最精彩的瞬间，再用自己的艺术理念将其表现出来。看着这幅作品，耳边仿佛响起了杨宝森在《宿店》中那段脍炙人口的原板:"观此贼睡臣慎潇洒，安眠好似井底蛙……"

作者简运民抓则务立找洋拿介

　　关良(1900--1986)字良公。广东番禺人。早年赴日本东京太平洋美术学校留学，跟中村不来自折学习西洋画，喜爱凡高与高更360百科的绘画风格。1922年归国到上海，担任上海神州女学、上海美专、上海艺术大学美术系教授，参与"东方艺术研究会"的创办工作。1924年在上海宁波同乡会举办画展，名声鹊起.被郭沫若、郁达夫等激进作家组成的著名文学团体"创造社"聘为美术编辑，经常为该社出版物画插图及设计封面。1926年回到故乡广州，担任广州美术学校教授，北伐时期担任政治部艺术股长。抗日战争爆发后他辞去公职。长途跋涉去西北诸地考察石窟艺术，沿途卖画为生。建国后历任上海中国画院画师、浙江美术学院教授。