简介

　　《风骨》是部文学作品，是《中国画史万言三字经》第二部。

　　为了与《中国画史万言三字经》有更好的衔接，故将作品《风骨》放置于前，风骨的释义放于后面。

　　《风骨》，是《科细优伤底兵获中国画史万言三字经》[1]第二部，其作者是黑土地作家贾世韬先生。《第二部·风骨》里有:序、五代宋画、元画、明画、清画来自、界画小史。《风骨》概括了从五代至明清其间美学艺术发展史，很有价值。

　　中国画，达全盛，五代宋，元明清[1]。一山水，二人物，三花鸟，四史故。

　　东方美，民族美;重诗意，重情味。笔法纯，意工精，色调谐，情景融。

　　形神论，骨法论[2]，气韵说，写意论;久阿诉自松新派很价承等北方派，江南派，元四家，浙吴派，

　　清四僧，新安派，八金陵，扬州派。杨柳青，及武强;桃花坞，及潍坊[3]。

　　风俗史，建筑史，舞蹈史，音乐史，服装史，陶瓷史，史融史，美术史。

内容及释义

　　◆第一节 概述

　　言五代，传结责吧史本叙两宋，名家噪，丹青盛。

　　山与水，花与鸟，人与物，好绝妙。

　　青绿工，水墨工，兴于唐，风于宋。

　　中国画，风骨成，理论精，血脉通。

　　◆第二节 五代山水

　　至五代，"山水"开，北方派，江南派。国画院，蜀唐建，皇家倡，才子显[4]。

　　荆浩然，隐太行。《匡庐图》，水墨彰[5]:树与石，山360百科与水，气雄浑，势壮美。

　　圆中方，皴渗渲，北方景，写备完。有关仝，青于蓝，学毕宏，效浩然[6];

　　野林渡，秋山寒，关家风，乃雄健;《行旅图》，《待渡图》[7]，追意工意境，趋简朴。

　　南唐人风翻关损缺晚让风，画江南，一董源，二巨然[8]。董北苑，《潇湘图》，《夏没肉计苗反引矛山图》，有风骨;

　　"雨点皴"，笔出神，山水秀，树森森;"大披麻"，笔独运，风景美，生机新。

　　巨然僧，师董源;笔秀润，山林深;入宋后，特点变，"大披麻"，画石山;

　　《山居图》，《松风图》[9]，此二图，传千古。

　　◆第剂如于三节 两宋山水

　　两宋画，"山水"美，多风格，多名辈。言北宋，李范郭，此三家，画魁夺[10]。

　　说南宋，李刘马，及夏圭，四名家[11]。李成画，工树石，萧索意，树枯枝;

　跳围土切盾李　《读碑图》，风格高[12]，枝硬短，似蟹爪;雪山林，冠古今，审美感，皆寒深。

　　范宽画，雪景神，北国岭，皆嶙峋;《寒林图》，《萧寺图》[13]，景壮观，雪涛伏;

　　活半改紧减志笔法，强质感，观山石，思范宽。神宗时，数郭熙圆丰路哥压故统改，《早春图》，初春意;

　　草萌芽，树放青，雾缥缈，山峥嵘;《幽谷图》，《春雪图》[14]封广举评离运知五决流厂，具特色，尽美图;

范名八呀　　论画理，读《高致》[15]，山与水，看四时:春光怡，夏绿垂，秋明净，冬惨睡;

　　创意境，寓感情，学国画，座右铭。北宋末，画院盛，人济济，翰林中。

　　宋徽宗，取科举，录名家，画风溢[16]。画山水，至南宋，四大家，攀高峰。

　　李唐画，墨浓重，壑幽深，山?帮?;古松劲，溪淙淙;质感强，算准法临单讲增九建我势宏隆;

　　皴法新，"大斧劈"，破年谈为首创，高造诣。《万壑图》，《江寺图》，《渔隐图》，《采薇图》[17];

　　此四图，各有神，各具美，各谐韵。刘松年，画秀清，四时景，各含情。

　　马远画，有《水图》，湖浩淼，江海怒;光影感，唯罕睹;"马计盟一角"，构图独。

　　《探梅图》，《踏歌图》，皆名作，新耳目。夏圭画，堪称佳，水墨融，笔生花;

　　论意境，追自然;论笔法，趋简练;《溪山怎太仍阳既真议止图》，《岑霭图》[18]，"夏半边"，画朴素。

　　山水画，有四变:大小李田材龙主足度住报零，第一变;荆关董，第二变;李与范，第三变;

　　至李唐，刘松年，马与夏，第四变。两宋时，多名家，画山水，无上下:

　　燕文贵，《江楼图》[19];许道宁，《渔父图》;王希孟，《江山图》[20];米芾画，益突出;

　　米元晖，《奇观图》[21];江参画，《江山图》[22];马和之，《赤壁图》[23];佚名画，《秋色图》[24]。

　　◆第四节 五代花鸟

　　观罢山，赏罢水，看花鸟，分外美。五代时，两派起:黄"富贵"，徐"野逸"。

　　西蜀人，黄父子，父黄筌，子二居[25]。入北宋，画愈精:"勾勒法"，艳丽工。

　　兔鸽龟，桃鹤鹰，细墨线，色彩浓。黄筌画，《珍禽图》[26];子居脤，《鹧雀图》[27]。

　　南唐人，有徐熙，落墨重，傅色清;花竹汀，鸟鱼蔬，田园趣，取材独。

　　徐崇嗣，熙之孙，"没骨法"，首创新;绘物象，直染晕，见花鸟，有风韵。

　　◆第五节 两宋花鸟

　　神宗时，破黄体，法自然，赵昌师。易元吉，擅獐猿，画《猴猫》，画《聚猿》。

　　崔白画，《禽兔图》，绶鸟飞，惊野兔。宋徽宗，乃赵佶，书法妙，"瘦金体";

　　画花鸟，出画题，马蹄香，藏古寺[28];《鸦雁图》，《四禽图》[29]，笔韵生，神态出。

　　南宋画，《果禽图》[30];李迪画，《枫雉图》[31];马远画，《梅溪图》[32];李嵩画，《花篮图》;

　　法牧溪，《蔬果图》[33];佚名家，画无数。文人画，新观念，重自然，重情感。

　　黄庭坚，苏东坡，及米芾，文与可[34]，倡新风，先驱者;形与神，美与乐;

　　法自然，重技巧，主情感，融画道。文与可，画墨竹，下笔前，胸酿熟。

　　宋末人，郑思肖[35]，画墨兰，性孤傲;兰根露，花失土，金瓯破，民何处?

　　◆第六节 五代人物

　　说五代，言丹青，人物画，多著名。前蜀僧，号"禅月"，贯休画，《罗汉》绝;

　　施夸张，画钟馗，貌奇特，惊小鬼。后蜀人，数石恪，《调心图》，别一格[36];

　　笔刚劲，力挺拔，亦夸张，减笔画。南唐人，顾闳中，工笔画，著彩重;

　　对比明，相辅成;色彩谐，线描精;《夜宴图》，绝千古，写神态，呼欲出[37]。

　　周文矩，师周?，"战笔"法，绘衣裳;《宫中图》，《会棋图》[38]，其人物，笔纯熟。

　　王齐翰，《勘书图》[39]，仕挑耳，正校书。

　　◆第七节 两宋人物

　　人物画，艺辉煌。到两宋，超盛唐。内容宽，题材广;多形式，多风格;

　　手法妙，笔法活。画院中，荟精英，大画家，数百名。王居正，李公麟，

　　张择端，苏汉臣;杨无咎，陈居中，及肖照，及李嵩;及马远，及李唐，

　　及梁楷，及法常。中国画，谱奇章。言北宋，王居正[40]，绘农家，写市井;

　　《纺车图》，画风俗，重真实，技娴熟:哺乳妇，正纺纱;近媪童，嬉绳蛙。

　　刘松年，写现实，《蚕织图》，题诗句:幼蚕生，忙煞人，多采桑，喂蚕勤;

　　摘茧子，再缫丝，纺经纬，又苦织。松年后，有李嵩，《服田图》，似刘公。

　　杨威画，《耕获图》，对比中，见贫富:贫者种，贫者耕，贫者收，两手空;

　　富者田，富者闲，埂上眺，擎盖伞。张择端，最杰出，画汴梁，表风俗;

　　《上河图》，五米余[41]:清明节，上都市;汴水流，虹桥跨，船急行，浪翻花;

　　傍岸人，桥上客，视行船，皆惊愕;街市中，人攒动，车如水，马如龙;

　　几十里，人熙熙，出茶馆，入酒肆;论行业，百余种，商贩叫，僧诵经。

　　其构图，技巧高;其绘法，精且妙。情态真，唯似肖。"散透法"，如录像，

　　张择端，艺辉煌。苏汉臣，及李嵩，《货郎图》，双冠名。史故画，有名家，

　　非二李，谁称佳?李公麟，才出群，画全能，功底深:山水物，鞍马人。

　　《会盟图》，何典史[42]?唐太宗，会突利。《免胄图》，何故事?回纥犯，拜子仪。

　　李唐笔，亦攻史，与公麟，并驰驱;《复国图》，一长卷[43]，刻划细，想象宽;

　　晋重耳，历艰辛，谋四方，复玺印。《采薇图》，颇生动，不屈者，伯叔颂。

　　《折槛图》，佚作者，思想性，亦深刻:赞朱云，折栏杆，谏成帝，气节见。

　　陈居中，《归汉图》[44]，情与神，皆丰富。马和之，《卧雪图》[45]。及李唐，《灸艾图》:

　　画郎中，医疮背，生疮者，痛啼悲;扶者情，心焦虑;小儿童，唯恐惧，

　　避而奇，又偷视;其郎中，神专一。画宗教，谁显著?武宗元，《仙仗图》。

　　民族画，亦多佳，有射猎，及骑马。《还猎图》，《猎归图》[46]，《卓歇图》，《射猎图》。

　　宋画家，影响大，展卷轴，超壁画。画人物，多特色:重细节，精笔墨，

　　重个性，重烘托。观宋画，吟赞歌!

　　继宋代，讴元代，忆画史，上百载。元画艺，承宋时，且转折，拓新局。

　　赵孟欣[47]，元四家:此五杰，贡献大。赵孟欣，书法精，字秀媚，融画中。

　　点线型，贵表情。才艺全，画理通。一山水，二木石，三花竹，四人骑。

　　《人马图》，《浴马图》，游丝描，韵丰富;其线条，一简洁，二流畅，三和谐。

　　《饮马图》，秋郊明，意趣深，情致浓，马嘶鸣，驹奔踊，树错落，水波平。

　　《石竹图》，《石林图》[48]，木虬曲，石怪异，笔遒劲，调秀逸，竹树石，似篆字。

　　画山水，亦杰出，《水村图》，《江嶂图》[49]。《秋色图》，笔精湛[50]，秋山色，富情感:

　　一山峭，一山蟠;两山间，小平川;草树舍，河潺?。赵孟欣，论画理，

　　书与画，源于一。书画融，效果奇，笔徐疾，锋顺逆。淡墨笔，静淡泊，

　　细腻笔，情深刻。创意境，重个性，书画美，涵品格。忌纤细，讳浓艳，

　　"存古意"，拓新篇。孟欣笔，昭画坛。继孟欣，元四家，描山水，水墨画。

　　黄公望，吴倪王，感情富，个性强。黄公望，生宋末，隐江浙，夜狂歌。

　　江浙山，吴越水，子久笔，皆秀美[51]。《山居图》，六米长[52]，富春江，秋风光:

　　江澄碧，渔舟泛，亭与树，绿平川。山藏神，水生韵，不落窠，融情深。

　　《九峰雪》，何境界[53]?雪皑皑，九峰叠，既清幽，且明洁。底色浓，淡墨烘，

　　雪霁景，意盈盈。一峰画，法董巨，辟蹊径，不拘泥。王原祁，有评论:

　　主平淡，主天真;偶傅彩，亦灿烂，或华丽，或明艳;如松雪，浑厚意，

　　乃潇洒，乃高逸，笔墨间，匿天机。子久画，昭美史。公望后，有吴镇，

　　梅道人，终生隐[54]。擅山水，师董巨;学怀素，草书奇。《渔父图》，烟波生，

　　霜凋枫，酒中情。《松泉图》，松苍劲，甘泉涌，草茵茵。人道是:吴沉郁，

　　黄萧散，别神趣。吴墨竹，笔简劲，有竹谱，题跋存。倪元镇，号云林[55]，

　　无锡人，桃源隐。说倪瓒，奉道佛，性孤僻，画脱尘。其题材，多湖山。

　　其构图，近中远:远峦空，近树亭，中空白，湖水澄。《江山图》，《渔秋图》，

　　《林壑图》，皆名著[56]。墨五彩，惜如金。稚中老，淡中沉。笔洗炼，淡而腴，

　　山清幽，水秀丽。有王蒙，字叔明，师孟欣，学巨董。《隐居图》，笔繁密[57]，

　　图饱满，变层次:卞山景，气雄浑，山林茂，溪秀润。元四家，山水妙，

　　皆师董，学巨赵;更创新，艺术高，画幅在，千秋昭。元风骨，永不老。

　　◆第一节 梗概

　　忆明代，三百载，初浙派，后吴派。浙戴进，钱塘生，院体画，学南宋。

　　效戴者，蒋三松，及吴伟，谢时臣，及张路，及蓝英[58]。朱元璋，掣宝剑，

　　斩盛周，杀赵原[59]。戴进画，《独钓图》，因红袍，被驱逐[60]。至中明，光画风，

　　花鸟俊，山水清。四家出，吴派兴:一沈周，二征明，三唐寅，四仇英。

　　晚明时，画坛盛，徐与陈，二巨星。

　　◆第二节 吴派四家

　　沈周笔，惊画史，祖三代，博画诗[61]。学黄王，临功深，又学吴，兼众人[62]。

　　首山水，次人物，花木石，皆精熟。笔力劲，且雄浑，且粗犷，且豪沉。

　　《庐山图》，仿王蒙，得神韵，有石松[63]。《山水图》，艺精湛，二巨柏，皆参天。

　　山壁前，人孑立，听风涛，观云宇。其结构，颇严谨，其笔墨，颇苍劲。

　　《三桧图》，垂千载，三巨树，萧统栽;枝叶茂，躯干挺，刚而健，美永恒。

　　有《枇杷》，又《荷花》，果橙黄，花清雅。称"细沈"，称"粗沈"，朋满座，友如云。

　　文征明，及唐寅，及李著，及王纶，及孙艾，及陆文，及吴麒，徒盈门。

　　沈石田，乃英才，书与诗，皆生采。四才子，照吴中:唐伯虎，文征明，

　　徐祯卿，祝允明。文征明，文山裔，书画绝，诗文奇[64]。师沈周，赵王倪[65]，

　　多名画，有传史:《洛神图》，《老子像》，《钟馗图》，《文信像》;画风俗，《采桑图》，

　　《四时渔》，《忙闲图》[66]。游丝描，《二湘像》[67]，笔秀简，线流畅。山水画，画中佳。

　　《江南春》，美如霞:桃花红，柳丝青，水乡媚，春色明。墨明淡，生丽波，

　　笔简洁，显柔和。《木泉图》，乃豪放，松苍劲，泉粗犷[68]。《雨山水》，壮美景，

　　乡村雨，灰蒙蒙[69]:小桥横，山涧鸣，竹舍静，杂树生，披蓑人，扶杖行;

　　远山隐，树拂动。《草堂图》，托人生，春江畔，暖融融，茅庐前，伫美松，

　　松树下，一钓翁[70]。野寥廓，天澄净。征明画，景寓情，诗书画，同炉熔。

　　唐伯虎，风流才，历坎坷，游四海。挥翰墨，精诗书，隐苏州，桃花坞[71]。

　　画山水，画人物，画花鸟，画茅屋。《骑驴归》，山崔嵬[72]，乞游者，满面灰。

　　披麻皴，笔豪放，伯虎风，雅情藏。《李端端》，白牡丹[73]，扬州妓，心生寒。

　　《蜀宫妓》，衣华丽，隐忧伤，心空虚。《茅屋图》，《毅庵图》，《事茗图》，《槎扣图》，

　　《芙蓉图》，皆名图[74]。伯虎笔，真卓著!仇实父，号十洲，青绿画，学名流[75]。

　　摹古画，重人物，几乱真，定基础。《草堂图》，《待渡图》[76]，构图谨，皆华富，

　　称典雅，绝脱俗。《剑阁图》，峨峨然，隆冬雪，大气寒。《春夜宴》，《蕉夏图》，

　　《桐话图》，《秋猎图》[77]，《洗砚图》，《归汉图》，诸名画，笔娴熟[78]。十洲画，高千古。

　　吴门派，多弟子，追沈文，皆载誉[79]:有陆治，及陈淳，及文嘉，文伯仁;

　　及钱谷，及文彭，陈继儒，莫文龙;及王铎，米万钟，顾正谊，沈士充;

　　董其昌，李流芳，文人画，大发扬。至晚明，董其昌[80]，松江派，振松江，

　　一分三:苏松派，云间派，华亭派。

　　◆第三节 晚明巨星

　　晚明画，巨星列，徐与陈，登艺阙。言徐渭，字文长，生绍兴，才昭彰[81]。

　　能诗文，善书法;绘画名，惊天下。大写意，泼墨法，画花鸟，堪称佳。

　　一荷花，一石榴，一牡丹，一葡萄;有仙鹤，有花猫，有修竹，有芭蕉;

　　或蜘蛛，或鹭鸶，或寒鸦，或蟹鱼。《墨葡萄》，墨淋漓，果晶莹，藤依依。

　　诗书画，且一统;情与景，且交融。《墨牡丹》，墨为之，花叶润，枝干曲。

　　不着彩，一反古，寓情深，愤世俗。《黄甲图》，图简洁，一只蟹，几荷叶。

　　值初秋，蟹肥壮，活生生，质感强。《寒鸦图》，境深邃，竹掩舍，树巍巍[82]。

　　江波寒，夕阳沉，群鸦啼，归纷纷。徐文长，笔奔放，汇众长，倪沈王[83]。

　　论画理，自然宜，求生韵，忌形似。清以后，效者多，从朱耷，至昌硕，

　　称"走狗"，郑齐乐[84]。徐文长，功绩卓。过八旬，出老莲，陈洪绶，登画坛[85]。

　　一人物，二山水，三花卉，皆精邃。学吴李，艺奠基，立高门，昭画史。

　　《雅集图》，会袁米，笔拙练，神熠熠。《九歌图》，十一幅，白描法，画人物;

　　富想象，富创造。《屈子图》，最绝妙，屈子恨，沉浪涛[86]。《沽酒图》，《索句图》，

　　善夸张，色彩富[87]。绘版画，重情愫，构思美，个性出，有《水浒》，及《博古》[88]。

　　《蜻蜓图》，《蚱蜢图》，《花蝶图》，皆脱俗[89]。陈老莲，云游僧，画如人，独一风。

　　清代初，百家出，十二王，及恽吴，及四僧，皆冠古。十四家，山水画，

　　重临摹，仿古画:王时敏，及王鉴，及王釭，及原祁[90]，恽寿平，及吴历;

　　及王愫，及王宸，及王玖，及王昱;王廷元，王廷周，王鸣韶，王三锡。

　　实可惜，皆一律，守概念，循程式。弘仁僧，髡残僧[91]，朱耷僧，原济僧，

　　其艺术，独创性，花鸟俊，山水灵。

　　忆晚明，董其昌，南北宗，其首倡。其南禅，为正传，文人画，水与山，

　　始王维，又董源，又巨然，又李范，元四家，名百千[92]。其北禅，亦名家，

　　李思训，赵马夏[93]。董其昌，重摹仿。其弟子，首四王:王时敏，崇公望，

　　临古画，甚肖像[94]。又王鉴，世贞孙[95]，摹古法，迹逼真。又王翚，字石谷，

　　祖五世，皆画徒。其仿工，充真图[96]。王石谷，多弟子，聚常熟，山名虞，

　　"虞山派"，杨金李[97]。群星明，昭画史。

　　王原祁，时敏孙，四王中，亦名人。善鉴古，效大痴[98]。有娄江，东流去，

　　经太仓，其故里。"娄东派"，原祁立。虞山派，娄东派，崇古法，延后代，

　　制画坛，三百载。四王时，有四僧，不泥古，倡新风。弘仁僧，江鸥盟，

　　游黄山，成于胸:《真景册》，五十帧，石瘦硬，松秀挺[99]。翠薇寺，逍遥亭，

　　九龙潭，云门峰，西海门，迎客松，莲花庵，剪刀峰，自然美，尽其中。

　　友孙逸，查士标，汪之瑞，造诣高，"新安派"，独一帜，山轩爽，林野逸[100]。

　　又髡残，刘石溪，历名山，研画艺，幽栖寺，为定居[101]。其风格，乃浑厚。

　　《报恩寺》，称名流。《结茅图》，《仙掌图》[102]，此二图，皆名著。山壮伟，树葱茏。

　　又朱耷，名由杰，号八大，佯痴醉[103]。擅花鸟，鹰甚美。画牡丹，画孔雀，

　　讽奴才，"臧三耳"[104]。画蕉石，画雁凫，格调凝，韵谐美。意境新，情隽永，

　　构思巧，手法精。又原济，朱石涛，游江浙，与梅交[105]。爱黄山，卅六峰，

　　廿四溪，十二洞，及八岩，云海景。苦写生，神在胸。居一枝，结友谊，

　　工书画，工文诗。有程穆，有张怡，周向山，吴嘉纪。名山水，《八胜册》[106]，

　　黄山秀，松韵卓。"截断法"，别一格。朱若极，有专著，《画语录》，不拘古[107]。

　　四僧画，富生机，山水画，昭后世。清前期，萧云从，"浙殿军"，八金陵，

　　诸画家，皆著名[108]，妙笔下，画生动。

　　清中叶，多画杰，扬州派，画艺绝:有八怪，汪士慎，及高翔，及黄慎，

　　及李效，李方膺，郑板桥，及金农，第八位，为罗聘。又杨法，又闵贞，

　　高凤翰，边寿民。扬州派，尚革新，多卖画，负愤懑[109]。汪士慎，善画梅，

　　《梅花卷》，傲骨美[110]。画兰竹，画水仙;蚕豆花，富情感。又黄慎，号瘿瓢，

　　画人物，花与鸟，山与水，风格高。《采菊图》，《玩砚图》[111]，墨豪放，笔古朴。

　　《荷鹭图》，《画眉图》，《芦鸭图》，《盆菊图》[112]，意纵横，妙态出。又金农，学画晚，

　　野梅绝，香雪寒。《自画像》，工白描，重神韵，不饰雕[113]。金冬心，乃博学，

　　八怪中，楷书绝。李方膺，生南通，四年狱，性直耿[114]。善画梅，石竹菊，

　　《花卉图》，傲不屈。《松石图》，寄神思[115]，赞古松，独屹立。风竹劲，魅力深，

　　得自然，敢创新。郑板桥，艺"三绝"，诗书画，怪中杰[116]。兰松石，皆怀志;

　　清瘦竹，一身奇，既淡泊，且清逸。风中竹，雨里竹，月下竹，棂上竹，

　　皆为师，得真竹。眼中竹，胸间竹，手内竹，终得竹。重写意，汲湛艺，

　　郑徐朱，乃良师。又罗聘，号两峰，学冬心，多所通[117]，人与物，花与卉，

　　山与水，皆尽美。《蕉睡图》，画冬心，具意境，脱俗尘[118]。《鬼趣图》，《鬼戏图》，

　　《卖牛歌》，讽喻图。《探梅图》，《剑阁图》，创新格，笔不俗。扬州派，画百载，

　　风广播，及后代[119]。后来者，崇八怪。

　　界画史，亦悠久，至于今，几千秋。古人曰:屋木画[120]。源建筑，为宏雅。

　　一楼台，二宫室，三亭阁，四塔寺。画梁檩，画门户，画斗拱，画台柱。

　　线流畅，平斜方。运界尺，皆巧匠。我黄帝，作宫室;阿房宫，载秦纪。

　　从恺之，到宋元，界画艺，大发展。顾骏之，善画楼，张僧繇，画塔秀[121]。

　　展子虔，工阁楼，《宫苑图》，斗金钩;敦煌画，神笔卓;懿德墓，壁画多，

　　帝宫阙，楼四座，雕梁结，画栋啄。拔地起，仰嵯峨。李昭道，《洛阳楼》[122]，

　　桥梁飞，气韵流;楼宇隆，气势宏;君不见，古都风?吞黄河，连山陵!

　　尹继昭，界画巧，《姑苏台》，耸云霄，《汉宫》图，亦绝妙[123]。

　　至五代，界画荣，继大唐，诸家雄。有胡翼，赵德义，及卫贤，赵忠义。

　　至宋初，界画熟;界画家，不可数。燕文贵，高文进，王士元，李公麟，

　　赵伯驹，高克明，马和之，陆文通，及萧照，及李嵩。一时间，繁星明。

　　杰出者，郭忠恕，洛阳人，善篆书，画楼榭，皆高古。《雪江图》，《避暑图》，

　　忠恕笔，艺脱俗[124]。《闸车图》，笔不凡，斗拱精，千古传[125]。《夜潮图》，《观潮图》，

　　《焚香图》，李嵩图，写建筑，前无古[126]。元界画，多名人，孙君泽，李容瑾。

　　王振鹏，《大明宫》，《大安阁》，《东凉亭》，皆工致，神气动，《龙舟图》，亦著名[127]。

　　又夏永，为名流，《滕王阁》，《岳阳楼》，笔细致，重结构。明界画，谁著名?

　　石与杜，及仇英[128]。至清朝，谁最高?《阿房宫》，袁文涛;《骊山景》，袁昭道[129]。

　　父与子，艺皆妙。观界画，知建筑，基身顶，归三部[130]。其端庄，其典丽，

　　其谨严，其宏奇，数千年，载画史。九州内，四海中，古建筑，气如龙!

　　注释:

　　1 五代(公元907-960年)，宋(公元960-1279年)，元(公元1271-1368年)，明(公元1368-1644年)，清(公元1636-1911年)。

　　2 以下各绘画理论及画派见后文详述。

　　3 此四处均为民间艺术之乡。

　　4 五代的西蜀和南唐都建过图画院。

　　5 荆浩，字浩然，河南沁水(今山西沁水)人。隐居太行山洪谷，号洪谷子。著名山水画家。

　　6 关仝，创"关家山水"画。与荆浩代表北方山水画风。毕宏，画家。

　　7 《行旅图》即《关山行旅图》;《待渡图》即《山溪待渡图》。

　　8 董源(?-约962)，任过南唐北苑副使，人称董北苑。江西人。巨然，和尚，与董齐名，曾师董源画法，南唐人，后随后主李煜归宋迁往汴梁。生于南京。董、巨山水被称为"江南山水画派"。

　　9 《松风图》，即《万壑松风图》。

　　10 李成(919-967年)，北宋画家。范宽，北宋名画家。郭熙，北宋神宗年间名画家，绘画理论家。

　　11 李唐(约105-?)，北宋画院中名家，近80岁时到临安。刘松年、马远、夏圭，皆南宋山水画大家。

　　12 《读碑图》，即《读碑窠石图》，此图由李成画树石，王晓画人物。

　　13 《寒林图》，即《雪景寒林图》;《萧寺图》即《雪山萧寺图》。

　　14 《春雪图》，即《关山春雪图》。

　　15 《高致》即《林泉高致》，是绘画理论著作，由郭熙之子郭思编纂，为郭熙绘画理论的重要著作。

　　16 宋徽宗时，北宋皇家设立的全国性绘画机构-翰林图画院已达到鼎盛时期，科举录用的画家成百上千。

　　17 《万壑图》即《万壑松风图》。《江寺图》即《长夏江寺图》。《渔隐图》即《清溪渔隐图》。(李唐的《万壑松风图》不同于巨然僧的《万壑松风图》。)

　　18 《溪山图》即《溪山清远图》;《岑霭图》即《遥岑烟霭图》。

　　19 《江楼图》即《江山楼观图》。

　　20 《江山图》即《千里江山图》，为王希孟18岁创作。

　　21 《奇观图》即《潇湘奇观图》。米元晖，米芾之子。

　　22 《江山图》即《千里江山图》，江参作品，与王希孟《江山图》同名。

　　23 《赤壁图》，即《赤壁后游图》。

　　24 《秋色图》即《江山秋色图》。

　　25 黄筌及其二子居宝、居脤，皆五代名家。

　　26 《珍禽图》即《写生珍禽图》。

　　27 《鹧雀图》即《山鹧棘雀图》。

　　28 "踏花归去马蹄香"，"乱山藏古寺"，"野水无人渡，孤舟尽日横"，"嫩绿枝头红一点，动人春色不须多"，"竹锁桥边卖酒家"等，皆北宋画院试题。

　　29 《鸦雁图》即《柳鸦芦雁图》。

　　30 《果禽图》即《果熟来禽图》，南宋林椿作。

　　31 《枫雉图》即《枫鹰雉鸡图》。

　　32 《梅溪图》即《梅石溪凫图》。

　　33 《蔬果图》即《写生蔬果图》。法牧溪，即法常。

　　34 苏轼有《枯木竹石图》;米芾精书法，有《青山瑞松图》，生于1051年，逝于1107年;文与可(1018-1079)，为苏轼的表兄，有《墨竹图》传世。

　　35 郑思肖(约1241-1318)，性孤傲，宋亡后隐苏州，更名所南。

　　36 贯休(832-912)，前蜀人，号"禅月大师"。《罗汉》即《十六罗汉图》;《调心图》即《二主调心图》。

　　37 《夜宴图》即《韩熙载夜宴图》，名垂画史。

　　38 《会棋图》即《重屏会棋图》。

　　39 《勘书图》，又名《挑耳图》。周文矩、王齐翰与顾闳中是同时代人。

　　40 王居正，为北宋画家王拙之子。

　　41 《上河图》即《清明上河图》，为大型风俗画。

　　42 《会盟图》即李公麟(1049-1106)的《便桥会盟图》。

　　43 《复国图》即《晋文公复国图》，为李唐(约1050-?)作。

　　44 《归汉图》即《文姬归汉图》。

　　45 《卧雪图》即《袁安卧雪图》。

　　46 《猎归图》即《番骑猎归图》。《卓歇图》即《平沙卓歇图》。《射鹿图》即《平原射鹿图》。

　　47 赵孟欣(1224-1322)书法秀媚，有《秋郊饮马图》等名画。

　　48 《石竹图》即《怪石晴竹图》。《石林图》即《秀石疏林图》。

　　49 《江嶂图》即《重江叠嶂图》。

　　50 《秋色图》即《鹊华秋色图》。

　　51 黄公望(1269-1354)，字子久，号一峰，又号大痴。

　　52 《山居图》即《富春山居图》。

　　53 《九峰图》即《九峰雪霁图》。

　　54 吴镇(1280-1354)，浙江嘉兴人，自号梅花道人。

　　55 倪瓒(1306-1374或1301-1374)，字元镇，号云林，江苏无锡人。

　　56 《江山图》即《江岸望山图》。《渔秋图》即《渔庄秋霁图》。《林壑图》即《虞山林壑图》。

　　57 王蒙(1308-1385)孟欣外孙。《隐居图》即《青卞隐居图》。卞山在浙江吴兴。倪瓒评其画曰:"叔明笔力能扛鼎，五百年来无此君。"王蒙于明洪武十八年屈死于狱中。

　　58 南宋画院刘、李、马、夏的画风在明初宫廷画家中有决定性影响，以致形成具有明代特色的院体画风。

　　59 朱元璋实行专制统治，先后杀了盛著、赵原、周位等一些画家。徐沁著《明画录》:盛著"画天界寺影壁，以水母乘龙背，不称旨，弃市。"

　　60 《独钓图》即《秋江独钓图》，画了一个穿红袍的钓鱼人。红袍，官服。

　　61 沈周(1427-1509)，号石田行家。家籍江苏吴县，为当地望族，祖上三代诗画闻名，家藏古名画书迹很多。

　　62 沈周早年学王蒙、黄公望画，晚年学吴镇画。

　　63 《庐山图》即《庐山高图》，为沈周41岁力作。

　　64 文征明(1470-1559)苏州人，文天祥后代。

　　65 赵王倪:即赵孟欣、王蒙、倪云林。

　　66 《钟馗图》即《寒林钟馗图》;《文信像》即《文信国公像》;《四时渔》即《四时渔乐图》。

　　67 《二湘像》:屈原《九歌》中有《湘君》、《湘夫人》，此像以高古游丝线描人物衣纹。

　　68 《木泉图》即《古木寒泉图》。

　　69 《雨山水》即《雨景山水》。

　　70 《草堂图》即《苕上草堂图》。

　　71 唐伯虎(1470-1523)，名寅，江苏吴县人，29岁乡试获第一名解元。一生坎坷，曾定居于苏州桃花坞。以"江南第一风流才子"自居。号六如居士。

　　72 《骑驴归》即《骑驴归思图》。

　　73 《李端端》即《李端端落籍图》。

　　74 《茅屋图》即《茅屋风清图》;《槎扣图》即《古槎扣鹆图》;《芙蓉图》即《临水芙蓉图》。

　　75 仇实父，名英(?-1552年前)，木画工出身。

　　76 《草堂图》即《桃树草堂图》;《待渡图》即《秋江待渡图》。

　　77 《春夜宴》即《春夜宴桃李园图》;《蕉夏图》即《蕉阴结夏图》;《桐话图》即《桐阴清话图》;《秋猎图》即《秋原猎骑图》。

　　78 《洗砚图》即《右军洗砚》;《归汉图》即《文姬归汉图》。

　　79 沈文，即沈周与文征明。以下文嘉、文彭、文伯仁都是文征明后裔。

　　80 董其昌，晚明书画家。在上海松江很有影响，史称以董为首的画家们为松江派。

　　81 徐渭(1521-1593)，字文长，号青藤道士、天池山人等，绍兴人，生性聪敏，青年时有大志，8次应举未中，曾作过浙闽总督胡宗宪的幕僚。晚年佯狂。多才艺。

　　82 《寒鸦图》即《老树寒鸦图》。

　　83 倪沈王，即倪瓒、沈周、王冕(元代画家，善画荷花)、陈道复等。

　　84 从八大山人、石涛，到郑板桥、李效、赵之谦、吴昌硕、齐白石，皆效法过徐文长。郑、齐皆自称"青藤门下走狗"。

　　85 陈洪绶(1598-1652)，号老莲、悔迟等，早年学蓝瑛画，后学理学于刘宗周;画得吴道子、周?、李公麟笔法，又创新意，独立门户。

　　86 《屈子图》即《屈子行吟图》，附于《九歌图》末尾。

　　87 《索句图》即《唐人索句图》。

　　88 《水浒》即《水浒叶子》，画40名水浒英雄形象;《博古》即《博古叶子》，刻有古器物图象的纸牌。

　　89 《蜻蜓图》即《蜻蜓石林图》。

　　90 王釭，釭音huī辉。字石谷，虞山画派之师。见96注。

　　91 髡残僧，髡音kūn昆。清四僧名画家之一。见101注。

　　92 李范即李成、范宽，北宋画家。元四家:黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙。

　　93 赵、马、夏，即赵干、马元、夏圭，皆宋画家。

　　94 王时敏(1592-1680)，江苏太仓人。临元画家黄公望画入迷。

　　95 王鉴，明代文学家王世贞之孙，太仓人。比王时敏小6岁。曾任廉州知州。

　　96 王翚(1632-1717)，常熟人，祖上五世皆能绘画，曾拜同乡画家张珂为师。作长卷《康熙南巡图》。

　　97 杨金李，即杨晋、金学坚、李世倬、顾昉、胡节、上睿等。

　　98 王原祁(1642-1715)，王时敏孙，康熙时进士，官至户部侍郎，于清宫廷作画，长于鉴定古画，任《佩文斋书画谱》编纂总裁，此书100卷，征引古籍1800余卷，是一部我国古代书画艺术的类书。作品效仿黄子久(大痴)画。

　　99 江鸥盟(1610-1664)，名舫，又名韬，字六奇，僧号弘仁。安徽歙县人。在武夷山拜古航禅师为师。《真景册》即《黄山真景册》，共50幅画。

　　100 弘仁与同乡查士标、孙逸、汪之瑞合称"海阳四大家"，又称"新安画派"。

　　101 髡残(1612-1692)姓刘，号石溪、石道人，湖南常德人。幽栖寺在南京牛首祖堂山。

　　102 《结茅图》即《苍山结茅图》;《仙掌图》即《仿董华亭仙掌图》。

　　103 朱耷(1626-约1705)，朱元璋第十七子宁献王朱权后裔。原名由杰，号八大山人。为避祸佯痴。

　　104 臧三耳:出自《孔丛子》一书，臧为奴才，善阿谀逢迎;说奴才长着另外一个特殊的耳朵，唯权是从。

　　105 原济(1642-约1718)即石涛，原姓朱，名若极。为明靖江王朱赞仪的第十世孙。明亡后遁入空门。晚年卖画于扬州。

　　106 《八胜册》即《黄山八胜册》。画中有莲花峰、老人峰、祥符寺等。

　　107 《画语录》即《石涛画语录》，为石涛绘画理论著作。

　　108 萧云从，号无闷道人，与四僧同时人，山水画家。蓝瑛，山水画家，与四僧同时代，被称为"浙派殿军"。"金陵八家"的代表画家为龚贤。

　　109 扬州八怪及杨法、闵贞、高凤翰、边寿民等皆属扬州画派。多以卖画为生计。

　　110 汪士慎(1686-约1762)，《梅花卷》为其代表作。

　　111 黄慎(1687-约1770)，人物画最为著名。福建宁化人。《玩砚图》即《东坡玩砚图》。

　　112 《画眉图》即《秋柳画眉图》。黄慎人物画，师上官周，有《伏生授经图》，《商山四皓图》。笔工整，色细腻。

　　113 金农(1687-1764)，号冬心，杭州人。《自画像》最著名的一幅为73岁作。善画梅，有《寒梅欲雪图》长卷等。

　　114 李方膺(1695-1755)，南通人，做过县令，性直，屡忤大吏，罢官归田。长住南京，也到扬州卖画。

　　115 《松石图》即《苍松怪石图》。

　　116 郑燮(1693-1765)，号板桥，以号行世。画、诗、书冠三绝。

　　117 罗聘(1733-1799)，号两峰，金冬心得意门生。

　　118 《蕉睡图》即《蕉林午睡图》。

　　119 从汪士慎到罗两峰，扬州画派在18世纪整整活跃在画坛上100年。他们主要继承了明清初两代水墨写意花鸟画家陈淳、徐渭、朱耷、石涛等大师的绘画传统，并加以充分的发挥和创造，成就卓越。

　　120 界画:作画时用界尺划线的绘画，在古代画论中称屋木画，或指以宫室、楼台、亭阁等建筑为题材的绘画。古绘画有13科之说，界画为其中之一科。

　　121 顾骏之，南朝宋的界画家。张僧繇，南朝梁的界画家。

　　122 李昭道，李思训之子，名画家。

　　123 尹继昭，晚唐名画家，工于描绘台阁。

　　124 《雪江图》即《雪霁江行图》;《避暑图》即《明皇避暑图》。此二图皆郭忠恕名画。郭忠恕，宋初最杰出的界画家。

　　125 《闸车图》即《闸口盘车图》，为宋时佚名画家作。

　　126 李嵩，北宋未名画家。杭州人，少时作过木匠;南宋画院名画家，擅长人物、界画。《焚香图》即《高阁焚香图》。

　　127 王振鹏，号孤云处士，浙江温州人，元代最负盛名的界画家。《龙舟图》即《金明池龙舟图卷》，描绘北宋汴京宫廷后苑金明池在三月三日龙舟水嬉的故事。

　　128 石与杜，即石锐、杜堇，明代画家。仇英善画楼阁台榭。

　　129 袁江，字文涛，江都(扬州)人，善山水楼阁，界画在清代当推第一。其子袁耀，字昭道。有二袁并称之名。《骊山景》即《骊山避暑十二景图》。

　　130 每一古建筑物都有三个组成部分，即屋顶、屋身、台基。

　　备注:《中国画史万言三字经》由蒋红岩整理编辑，此部著作以百度百科为准。