《东京物语》是日本导演小津安二郎执导，笠智众、原节子等主演的剧情片。 

影片来自描述的是住在海滨小城尾道的七十360百科岁老夫妻离开故乡容衡林东边去探望他们住在东京的子女，在品尝了各自成家的儿女们冷淡的招待后，老夫妇决定回归老家，结果年迈的老伴得病，死在了旅程的终点的故事。 

影朝水片于1953年11月3日在日本正式上映。

• 中文名 东京物语
• 类型 剧情、 家庭
• 外文名 東京物語
• 主演 笠智众、原节子、杉村春子
• 其他名称 东京故事、Tokyo Story

剧情简介

　　儿女们都大了，各自成家。父亲周吉（笠智众饰）和老伴（来自东山千荣子饰）要去东京看望他们，老两口带着愉快心情上路。可另一边，还没等他们到大儿子家，孙子就因为爷爷奶奶到来腾地方哭闹不停。老人开始觉得尴尬，大儿子幸一（山村聪饰）在东京当医生，二女儿繁（杉村春子360百科饰）在东京开美容店，二儿媳纪子（原节子饰），小女儿京子（香川京子饰）外，大阪还有三子敬三。 

电影海报

　　东京让老人陌生，在儿女家也好不到哪去。大儿子工作繁忙，没时间带他们出去玩。搬到女儿家，依旧每日困守且有矛马因果村他示盾。老两口渐渐也明白儿女们的处境，他们在东京的老友也过得不好。只有守寡的儿媳纪子对老人很是孝顺。之后老人踏上回家的路，前后不过十天…

演职员表

演员表

职员扬作选硫表

角色介绍

	周吉|演员笠智众 　　儿女们都大了，各自成家。周吉和老伴去东京看望他们，东京让老人陌生，大儿子工作繁忙，没时间带他们出去玩。搬到女儿家，来自依旧每日困守且有矛盾。老两口360百科渐渐也明白儿女们的渐素龙浓鲜突罪处境，他们在东京的老友也过得不好。
	平山富子|演员东山千荣子 　　老人对儿女要的不多，甚至是太少，就是希望孩子们有空的时候陪陪他们，哪便乐蛋婷怕是说说话，他们兵影企批件大铁待也感觉很满足！或者，他们不说话只是安静的看着孩子的模样，他们都会感到幸福。
	纪子|演宽精黄二绍源拿货员原节子 　　作为一个有血有肉、有着七情六欲的女人，但刑发宣在丈夫去世八年后，她显棉混论然盟守挥今育说依然孤身一人恪守着名分和节操，并没有人去要求她这样做，而是她自己心甘情愿如此。

精彩花絮

　　1.出角英延镇的木期装试开末演70岁老人周吉的称笠智众在片中看上去颇具老态，但其实当时只有49岁。

拍摄现场

　　2、原节子于战前经常出演军人的妻子，在本片中她饰演在战争中失去丈夫的未亡人平山纪子。

　　3、这部电影很明显地运用了所谓的“榻榻米摄影”手法，即摄影机位置非常低并且长时间地保持稳定不动。

　　4、这民宽所果积殖部电影讲述的是儿女与父母分开生活后发生的故事，而事实上导演小津安二郎一生从未结婚并与其母亲始终生活在一起，直至1962年其母病逝。而第二年的12月12日，小津安二郎也病逝于医院当中，这深一天刚好是他60岁的诞辰。

　　5、电影的原始底片在电影制作完成后就在横滨市的一个研究室的地下室被烧毁。

　　6、因为小津导演特殊的仰拍手法，为电影所搭建的所有室内场景都必须有天花板。

　　7心阻、《东京物语》的剧本是由导演小津安二郎及他的长期合作伙伴野田高梧在茅崎市一间乡村旅馆内花费超过103天才完成的。然后他们两个连同摄影师厚信率吧搞年列决古值田雄春在东京与尾道花费一个月的时间来侦察拍摄地点。从1953年7月至10月进行拍摄与剪接电影的工作。《东京物语》的制作在许多方面来说都是很平常与普通。就劳叫快架食没剧跟小津安二郎执导的大多数电影一样，制作（从撰写剧本到剪接完成）总共花费4个月完成。

　　8、电影中出现的横幅标语都是出自导演之手。

主创人员

　　9、电影是受莱奥农绍走目区且于工后·麦卡雷的《明日之歌》的启发。但实际上导演小津安二郎从没有看过这部电影，编剧野田高万苦月搞财长梧看过。

　　10了吗太儿雨引拿机、在2005年11月游静氢而被票选为电影史上最伟大的100部电影的第七位。

　　11、该片在20世纪50年代与《罗生门》（1950）、验松发立《雨月物语》（1953）、《地狱门》（1953）等如今已被列入经典的日本影片同时期制作完成，但本片却一直未在美国上映，直到1964年小津安二郎导演去世一年之后。

获奖记录

影片制作

主题

　　小津安二郎的这部影片如同他一贯的风格，依然取材于日本寻常家庭波澜不惊的日常生活。日本人传统的行为方式和风俗习惯或明或暗细腻地贯串渗透于整部作品中。人物的日常起居、言行举止皆充满了日式风味。在小津的安排下，甚至连老夫妇在各处逗留的顺序都是严格按照长幼之序来定的。而影片同时又展现出战后日本社会随着现代化步伐的加快所逐渐凸显出来的新问题。子女们工作繁忙无暇陪伴老人，便出钱安排他们去热海旅游。两代人观念的差异在这里得到展现，社会老龄化问题也初露端倪。孙子们与慈祥的祖父母之间的隔阂则暴露出社会结构的变化--传统多代同堂的大家庭正逐渐被两代人的小家庭所取代。在淡淡的日常中，小津让我们看到了现代和传统交织而出的矛盾。

剧照

　　另一方面，小津也在本片中反映了人的生老病死这一更为普遍的主题。小津对于这一主题的处理并没有什么离奇玄妙或激动人心之处，而只是用老夫妇的离乡访亲之旅将一家三代人串了起来，并以此引发了一个人物的突然过世。这些都生活中人人可能碰到的事情。而正是这种贴近生活的真实感，引发出感慨并让人有所感悟。

　　片中的人物没有什么大奸大恶之辈，一些人物说话是总是面带微笑，即使是稍显冷漠的长子以及心直口快并有点小气的长女对年迈的父母亦不失真诚的关爱，他们的态度和表现也是可以体谅和理解的。在这部平淡而寓意深远的影片中，小津并不想批判什么，抨击什么，而只是以其独特的手法将社会和人生的种种问题平静地呈现于观众面前。这种以小切入点把握时代特征挖掘生活内涵的做法，正是小津大师的独到之处。

手法

　　小津安二郎导演有一套严整的拍摄手法。他特别重视画面的构图，喜欢采用固定的摄影机拍摄，避免构图因为摄像机的晃动而遭到破坏。以片中子女们围坐在母亲遗体边的那一幕为例，几个人物错落有致，大家都差不多朝着一个方向坐着，形成一种静态的美感，随着情节行进，有人加入，有人离开，而画面始终保持着原来的构图。

剧照

　　小津还喜欢让摄像机紧贴地面呈仰角拍摄，从片中妻子死后周吉眺望朝霞的场面、以及不少人物坐在榻榻米上对话的场景中，都可以强烈地感受到小津的这种独特风格。

　　在片中不时可以看到一些纯表现大烟囱、公寓楼、墓碑林等景物的镜头。这也是小津风格的表现之一，他往往会在影片的段落之间插入景物画面作为过渡，并以此暗示后面的内容。

　　片中人物基本上没有什么剧烈的动作，人物的感情都从细微的表情神态，以及对话中细腻地展现出来。小津的这种导演风格正与其影片的内容和题材相匹配，他的作品因此而富有静中显动、淡而有味之微妙真趣。

影响

　　小津安二郎是国际知名的日本电影巨匠。他具有独到的洞察力和独树一帜的风格，喜欢表现日本风味浓厚且平易生活化的题材。在他的作品虽然平淡却隽永深远、回味无穷，从中可以找到那些早已被好莱坞遗忘和忽视的细腻而动人的东西。《东京物语》是集中体现小津风格的杰作，每一个画面每一句台词都可咀嚼出滋味。影片在日本影史上是稳入历代TOP10榜的名作。同时，在国际上亦享有很高的声誉，可算是最著名的日本电影之一，被誉为经典中的经典。马诺尔·德·奥利维拉、维克多·艾利斯、维姆·文德斯、侯孝贤、弗朗索瓦·特吕弗、阿基·郭利斯马基、吉姆·贾姆什、阿巴斯·基亚罗斯塔米等等众多著名电影人都深敬小津导演，并在不同程度上受到了他的影响。

发行信息

制作发行

上映信息

　　发行信息资料来源

影片评价

　　本片导演小津欲藉一家族来反映日本传统亲子关系，家庭制度在这股时代潮流中逐渐崩溃的情状，淡淡地联结一个家族的日常生活，巧妙地描绘出日本人的生活姿态，其手法之优雅流畅，可说是部真正具日本风味的电影。 在这部电影中，小津简约的影像风格近乎完美，一切都是那么自然，电影的制作者既不需要煽情，也毋须告诉观众谁对谁错，因为生活本来就是这个样子的。或许导演唯一的倾向，是电影中那种不失温婉的讽喻，但决不是义正词严的批判，因为小津并不相信有什么一劳永逸的解决方法，他不仅要表现生活本来的面貌，他还要我们接受人性并非完美这一事实。（响巢看看网评）

电影海报

　　影片所表现的故事无疑是令人感动的，但经过著名导演小津安二郎的编排，却并不煽情卖弄，也不刻意赚人眼泪，相反一切都自然舒服，令人在不经意间黯然泪下。《东京物语》被普遍认为是小津安二郎漫长职业生涯中所拍摄的最为优秀的电影，同时也是那些经典艺术电影中的翘楚。影片透过一个家庭的生活，向我们描绘了在一个传统和价值观已然丧失的变革社会中的宁静而又怀旧的生活图景。《东京物语》是一个电影大师在其事业巅峰时期为世界电影奉献出的经典之作。（时光网评）

　　一句话评论

　　《东京物语》是小津独特电影世界的入门之作，它在细处包含了无数令小津的仰慕者以及普通观众感动的特质。（--电影理论家David Bordwell）

　　小津安二郎的《东京物语》讲述了一个如生活本身一般简单而普遍的故事。影片所揭示出的生与死的真谛并不是什么新东西，但却是真实的。--（电影评论人Roger Ebert 《芝加哥太阳报》）

　　让《东京物语》变成一部伟大作品的是小津邀请我们发现藏在故事表面之下事物的手法。（--BBC电影评论）

　　在50年后看来，《东京故事》依然优雅、温情、深深打动人心、触发无限遐思。

　　这是一部细腻优美的电影，它洋溢着坚韧的情绪，在观众心中引发共鸣，并诉说出具有普遍性的真实。（--英国的《卫报》）