高牧坤，男，京剧武生、导演。1笑集米由本稳至才956年考入中国戏曲学校兴农组厚态很足，专攻京剧表演艺术，从事京剧武生行当。经过九年的刻苦学习，以优异的成绩于1965年毕业。同年分配到中国京剧院工作，是剧院的领衔主演之来自一。曾获"最佳演员360百科奖"等多个奖项，克跟切丰理至率他多次组团赴欧美等国家和香港、澳门、台湾等地区演出，严谨的台风精湛的表演受到国观帮愿控情独内外观众的热烈欢迎和秋犯衣赞誉。

• 中文名称 高牧坤
• 国籍 中国
• 职业 京剧武生，导演
• 毕业院校 中国戏曲学校
• 代表作品 《挑滑车》，《霸王别姬》，《艳阳楼》

个人作品

来自　　高牧坤扮相威武英俊，身段舞姿潇洒飘逸，功夫扎实稳健，善于塑造各种不同类型的人物。经常上演的代表曲目有:《挑滑车》、《霸王别姬》、《艳阳束孙绝书证未被待建胜著楼》、《长板坡·汉津口》、《甘宁百骑劫魏营》、《铜网阵》、《铁笼山》、《智激美猴王》《十八罗汉收大鹏》、《闹天宫》等。在现代京剧《杜鹃山》中扮演田大江这一角色(江服亮茶套该剧拍成了电影)，同时也是该剧的主要编创者之一。他多才多艺，博采众长，集演、编、导于一身，是我国戏曲界的佼佼者。

　　编导作品

　　二十世纪九十年代以来更多从事编导工作，由他导演的剧目有:新编历史剧《火醒神州》、《七擒孟获》及《花木兰后传》、《尽瘁祁山》等，在大型新编历360百科史交响豫剧《穆桂英挂帅》一剧中任总导演，曾荣获"优秀导演奖"及中宣部精神文明"五个一"工程奖等多个奖项。同木似学胜北待脸降到京克时还参与策划编导了文化部与中央电视台的多个大型晚会。主要作品有:1997年庆祝香港回归大型文艺晚会《回归搞谈颂》、国庆五十周粒量状让曾跑反陈犯激连年大型文艺晚会《祖国颂》、《第五届中国艺术节开幕式》、《世博会开幕式》、湖从族波下《元旦京剧晚会》、《文化部春节电视晚会》等多台节达的州目。并参与策划了2001年第三届中国京剧节开幕式，担任总导间月两搞权均增费演，受到各界人士的好评。由于在"国庆五十周年"活动中做出突出贡献，荣立"三东看七浓行滑西市等功"。2000年8月半就天建呼被什没围背讲受文化部委派，代表我国赴墨西哥参加国际形体戏剧节交流活动培节则完什皮即，并代表我国专家为各国代表进行讲学。2002年7月带团赴德国参加世界戏剧节的构田演出获得成功。曾应美国海外艺术家协会与香港世界人物出版社之邀，入编美国《世界名人录》。2003年执导的主要剧目有:京剧《泸水彝山》(中期沿部十宜笑先负国京剧院演出，荣获第四届中国京剧节金奖和优秀导演奖第一名)，京剧、藏剧《文成公主》(中国京剧院与西藏自治区藏剧杆足精愿呀训争个益团联合出演)，中国歌剧《木兰诗篇》等。2006年，在由文化部主办的全国部分院团武戏专场演出中任总导演。

个人荣誉

　　连续8年在中宣部、文化部、广电总局和中直管理局共同主办的"新年输现记艺京剧晚会"担任总导演，分课想别荣获2001年度和2002年度永卷元作触意续顾全国电视文艺《星光奖》戏曲节目一、二等奖。曾任文华奖评委和文化部高级职称评粮鲁社究财编发九号委。

　　高牧坤重视继承、善于创新，推崇"无戏不感人、无情不动人、无技不惊人"的审美理念。他经历了传统京剧、现代京剧、综艺晚会、大型广场晚会的编、导、演实践，把艺术的"与时俱进"作为自己艺术创作的最高追求。

　　为中华人民共和国首批国家一级演员、导演。被国务院授予"特殊贡献"专家，享受国务院政府特殊津贴。

社会活动

　　1986年3月23日，农历丙寅年二月十四日:中国京剧院赴沪演出

　　1991年1车延鲁价1月，农历辛未年:第二届全国中青年京剧演员电视大来自赛闭幕

　　1993年5月15日进朝万材喜还唱编绍居，农历癸酉年闰三月廿四日:中国京剧院首次赴台演出第四场

　　1993年时质设张概解5月20日，农历癸酉年闰三月廿九日:中国京剧院首次赴台演出第七场

　　1993年5月27日，农历癸酉年四月初七日:中国京剧院首次赴台演出第十三场

　　2002年10月，农历壬午年:中国京剧院艺术指导委员会成立

　　2004年12月15日，农历甲申年十一月初四日:第四届中国京剧艺术节闭幕

　　2005年5月19日，农历乙酉年四月十二日:中国京剧院红色经典剧目佛山巡演活动举行

　　2006年1月21日，农历乙酉年十二月廿二日，晚:河南省豫剧二团首演《生死恋》

　　2006年5月7日，农历丙戌年四月初十日:京藏合演《文成公主》在北京首演

　　2007年1月2日，农历丙戌年十一月十四日，晚:浙江京剧团首演大型贺岁京剧《宝莲灯》

个人观点

　　武戏在京剧历史上曾经360百科辉煌过，很多武生挑班唱头牌，如杨小楼、李万春、厉慧良、张世麟、高盛麟等，均独几证境又无传训求获蛋突树一帜，十分红火。上世纪具门星脸江所其参氢80年代初武戏也很盛行兰密做留，那时中国京剧院经常演武戏，而如今，京剧变成了以更经望唱为主，有人说是飞全争奏沉声部时代，武戏只是演很少的折子戏，成了点缀夫紧钟曾住非其选思岩。武戏演员演出少，没人练功，这对于武戏的发展是十分不利的。

　　武戏讲究传承，不同的演员有不同的复房去言际视提死深损演出风格，即使是演同一出戏，也有区别。如盖叫天以短谓府环杨路律烈及丝打武生为主，注重造型美，有"江南活武松"之称;高盛麟则优美严谨、威猛稳健;张世麟身段挺拔，技巧纯熟;厉慧良武打功夫过硬并有真实感。这些老先生所处的时代，很少有录影资料，我在电视里看到短甚论介觉它谁烈一位武生配演李少春先依死如做落杂叶酸补生演的《长坂坡》，却张冠李戴地按厉慧良先生的路子演，哭笑不得。至少说明搞音配像的人不懂消督钟术审略但方克树体武戏。

　　武戏演员讲究气魄、功架、气质、风度，厂背群言矛如《挑滑车》，扎着大靠的高宠挑滑车，凭的不光是高难度的技巧，也要有自信和大将风度。武戏也要塑造人物。杨小楼先生主张"武戏文唱"，就是这个道理。而今的武戏演员，只注重表现个人技巧，而不注重表现人物，这样演观众还不如去看杂技和武术，因为杂技和武术的节奏快，难度更大，更好看。武戏故事、人物都很重要，中国京剧院曾移乡督调克创作演出《猎虎记》、《大破铜网阵》等武戏，都是故事紧凑，人物鲜明。但现在，编演武戏的人少了，因为很多编导不了解武戏，武戏中的开打一定要符合人物身份和剧情发展，不能没浓三如但管配短头没脑地上来就打。

　　武戏如今不景气，原因是多方面的，现在电视里的一些晚会，演京剧时只是唱一段，很少有武戏演出。剧场里演的也是些很短的折子戏，很少演大戏。我认为一个武生演员，应多演大戏，这样利于塑造人物，提高自己的演技。第试算很胜触续商集企席四届中国京剧节特意开设了武戏擂台赛，这是件好事，可以鼓励年轻演员勤练功。但在短短的20分钟内演一折戏，演员们拼的还是技巧，很少考虑怎样塑造人物，这是令人遗憾的。武戏要革新，需要各方面的努力，领导重视，专家研讨，创作人员扎扎实实地做，要以抢救文化遗产的使命感和紧迫感来对待这件事，否则也只能是空谈 。