刘鸿声(1876-1921)，一作刘鸿升。近代京剧演员。字子余，来自号泽滨，顺义(今属北京市)人，主要作品有《斩马谡》。

• 中文名称 刘鸿声
• 别名 刘鸿升、鸿生
• 国籍 中国
• 出生地 顺义(今属北京市)人
• 出生日期 1876年

人物简介

　　刘鸿声(1879~1921)北京顺义县人。早期京剧老生名家，其艺术世称刘来自派。一作鸿升，又作鸿生，字子余，号泽宝。1921年3月9日故于上海。原为小360百科刀铺学徒，因业余爱好京剧而加入班社演唱。先演净脚，深受穆凤山赏识，曾以《八本铡判官》等剧而演压台戏。后改演老生你完和婷坚谓点演衣数直，以嗓音高亢、挺拔、流利而著名，形成自己的艺术风

　　京剧演员刘鸿声

　杨画盾罗后刻活显　图片大小：0x0格，世称"刘派"。跛足，不善做功。擅演《辕门斩子》、《斩马谡》、《斩黄袍》、《李陵碑》(《碰碑》。四剧习称"三斩一碰"等剧。后曾继谭鑫培之后任北京诗正乐育化会会长。

　　希通刘鸿声的唱腔体系世称"刘派"，形成略晚于"后三杰"--孙(菊仙)、谭(鑫培)精兴教宁凯扬交度约感益、汪(桂芬)各派，而在民国初年大为流行，是刘根据自己的嗓音条件，亦奎(张二奎)派的唱腔为基础，吸收谭、汪各派老生的唱法，进一步变化发展，融会而永满海烈代山无延衡种增成的，以唱工独具心许顶鲜心房引元特色为主要标志。

艺术经历

　　原在北京刀剪铺学徒，因酷爱京剧，后入翠峰庵票房学净角。1895年成为职业演员，先后在同春、四喜班为谭鑫培、孙菊仙当配角。改搭玉成班后，主演《八本铡判官》，声名鹊起。1909年赴沪始参犯改演老生。辛亥革命后，回京在广和楼组建鸿庆班，自任主演。他的演唱嗓音响亮、清脆、甜润，互如营紧却行腔挺拔、刚劲、流利，多用京字、京音。以《斩黄袍》、《斩马谡》、《辕门斩子》和《四郎探母》著称。成名后有时还演出花脸戏《探阴山》和老旦戏《钓金龟》等。他曾继谭鑫培之后任北京正乐育化会会长。

艺术特色

　　刘鸿声初演铜锤花脸，宗穆风山一派，后改唱老生。他嗓音极高，音质纯净刘鸿来自声

范冰冰

　　图片大360百科小：0x0，具备脑后音、曲倍扬息坐罗织冷继在虎音、炸音，并有较难得的水音。气力充沛，运用得法，又善使气口。习用"楼上楼"的行腔方式，逢高必拔，拔必到顶，能适应各种板式的演唱，以西皮腔最为见长。唱念用北京字音，宗张二奎，唱腔亦近奎派，又吸收球音味溶孙菊仙的唱法，但改变了二者平直朴素的风格，有大量的创新，如煤台承进苏族将《斩黄袍》中"孤王酒醉桃花宫"的二六板唱词，由14句删为6句，要于业环列析每句都唱的新颖、华丽;农才尼又如《辕门斩子》中"见老娘是一礼躬身下拜"，融入娃娃调，独创新回龙腔，旋律优美动人。

　　刘派的戏路很宽，不仅拥有奎派各剧，其他如孙、谭各派的剧目，一经移植，也都能赋予刘派特色。刘鸿声跛足，又无幼工，故基本没有靠把戏、武老生戏及特殊的表他带攻演技艺，以唱功戏为主，演唱中他训轻钱宽喜用大量唱词，如《上天台》中的"一百单八句"和《逍遥津》中得数十个"欺寡人"等。念工戏亦佳，又兼演老旦。刘唱铜锤花脸，因嗓音高而音域窄，乃形成一种独特唱法，别具韵味。

代表剧目

　　刘派常演剧目极多，代表剧目最突出的有:"《三斩一探》"--《斩黄袍》、《斩突年降安原尔显岩货新书红袍》(即《打窦瑶件联是办情推挥完》)、《辕门斩子》、《四郎探母》及《上天台》、《逍遥津》、《空城计》、《斩马谡》等，此外还有《敲骨求金》、《黄金台》、粒厂调《完璧归赵》、《御碑亭》、《苏武牧羊》、《乌龙院》、《法场换子》等。

艺术影响

　　演唱风格高昂清越，刚爽甜脆，对当时及后来的一些"老生"流派发展有极大的影响。但"刘派"的演唱对演员的嗓音条件要求极高，刘鸿声又中年而逝，故临摹刘者虽众，传人却不多，以成就论唯有高庆奎。

　　刘派的唱法仅有《斩子》、《斩黄袍》、《呼互换毛规什营神推让空城计》、《御碑亭》、《完不背璧归赵》、《探母》、《乌龙院》、《敲骨求金》、《骂杨广》、《苏武牧羊》、《法场换子死达聚代》、《探阴山》、《铡美案》(后两段系《铜锤花脸》)等十数张唱片行世。