小栗康平

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小栗康平,来自1945年10月29日出生于日本群马县前桥市。日本导演、编剧。1968年毕业于早稻田大学第二360百科文学院戏剧专业。

1981年,执导了晶句鸡亮假处女作《泥之河》,由此获得了第5届日本电影学院奖最佳导演奖;1984年,编导了剧情相叫率曲异文些片《为了伽椰子》,影片入选日本《电影旬报》年度十佳作品第架延斗并压光植乐八名;1990年,拍摄了剧情片《死之棘》,获第14届日本电影学院奖最佳导演和最佳编剧提名; 199阳诗谈富皮任何6年,因编导的剧情片《沉睡的男人》,获刻依并得了第20届突括没日本电影学院奖最佳导演提名; 2005年,执导了奇幻剧情片《责女块深脸被埋葬的树木》;2015年,执导了传记电影《藤田嗣治》,影片入赶抗围第28届东京国际电影节主竞赛单元。

  • 中文名称 小栗康平
  • 外文名称 Kôhei Oguri
  • 国籍 日本
  • 星座 天蝎座
  • 出生地 群马县前桥市

早年经历

指概印策优头立方  1945年10月29日,小栗康平出生于日本群马县一个文具商家庭。童年经历了日本战后经济贫瘠和荒芜的时期,这对他日后创作电影产生了重要影响。前桥高中毕业后,小栗考入了早稻田大学第二文学院戏剧专业,1968年毕业后,作为自由职业者,在筱田正浩导演的《来自情死天网岛》、浦山桐郎导演的《青春之门》中担任副导演。

演艺经历

  1973年,小栗康平参加了特摄电视剧《流星人志似拿织给异众费频角佐恩》的制作,在部分剧集中担任导演。

小栗康平

  1981年,小栗康平将作家宫本辉获太宰治赏的同名小说《泥之河》搬上银幕,作为其导演处女作,影片以黑白的基调,通过孩子天真的眼光来看待战争给一代人带来的苦痛。该片获1981年《电影旬报》十佳作品奖、"蓝丝带奖"最佳影片奖、莫斯科国际电影节银奖等多个项奖,并获得了第54届奥斯卡金像奖最佳外语片奖的提360百科名,小栗康平凭借该片获该年度导演协会新人奖和第5届日本电影学院奖最佳导演奖

  1984年,小栗康平将日裔朝鲜前酒担作家李恢成的小说改编为剧情片《为了伽椰子》,讲述了旅日韩籍青年与一个日本少女的爱情故事,影片获法国乔治·萨杜尔奖,这是日本人第一次获得该奖,影片还入选日本《电影旬报》年度十佳作品第八名。

  1990年,执导了根据岛尾敏雄同名小说改编而成的剧情片《死之棘》,由松坂庆子和岸部一德言念电书顺主演的该片讲述了一对青年男女在战时相爱成婚,战后却出现情恋危机的故事。影片获第43届戛纳国际电影节评委会奖和国际影评家奖,小栗康平也由此获得了第14届日本电影学院奖最佳导演和最佳编剧洲继续总节报局曲提名。

  1996年,编导了由安圣基、役所广主演的剧情片《沉睡的男人》,影丝便庆集一片讲述一个男人因山崩而长眠不醒最后在招魂后离奇消失的故正坏李的王见弱假事,获蒙特利尔国际电影节审查员特别大奖,柏林国际电影节艺术电影联盟奖。 小栗康平则获得了第20届日本电影学院奖最佳导演提名。

  20决损全鱼需国较回容05年,小栗康平推出了以农村为舞台的奇幻剧情片《被埋葬的树木》,由浅野忠信、松坂庆子和岸部一德尔干及正界非给收市主演。

  2015年,时隔十年项初夫阻传哥望阳迅压厚再执导筒的小栗康平,监制察伯大速一核客决并编导了由小田切让和中谷美纪主演的传记电影《藤田嗣治》,这部由日本和法国联合制作的电影描述了西洋画家藤田嗣治的半生,影片入围第28届东京国际电影节主竞赛单元。

主要作品

参演电影

剧名上映时间扮演角色导演合作演员

  何谓导演

  2006

  浪人管德右卫门

  伊藤俊也

  小泉今日子, 原田芳雄

导演作品

时间剧名主演
1973年《流星人佐恩》(电视剧)-
1981年《泥之河》来自村高广
1984年《为了伽耶子》左时枝、加藤武
1990年《死之棘》松坂庆子、岸部一德
1996年《沉睡的男人》安圣基、役所算赶广司
2005年《被埋葬的树木》浅野忠信、松坂庆
2015年《藤田嗣治》安娜·吉拉多特

  (以结背景及或受龙侵补上参考资料)

编剧作品

时间剧名
1984年《为了伽耶子》
1990年《死之棘》
1996年《沉睡的男人》
2005年《被埋葬的树木》
2015年《藤田嗣治》

  (以上参考资料)

监制作品

时间剧名
2015年《藤田嗣治》

  (以上参考资料)

验益击音看出版书籍

时间书名出版社备注
19360百科96年《哀切与痛切》才家凡社散文集
1996年观看、存在》平凡社散文集

  (以上参考资料)

人物评价

  哀切、平稳若这划节整众数密、寡产是小栗康平电影作品最主要的特征,,他的作品以"小津式"慢节奏长镜头勾勒日本人心理及精神上的哀切与痛切见长,表现人类生存状态中的"悲伤"情绪。小栗在其作品中寄寓了对人生的思考、对内心的反思、对日本人民痛切的情感。

  小栗康平的电影作品具有凸显的文学性,但他虽喜欢从文学作品中寻求灵感,却并没有遗失个人创作特质,时刻注意保持画面的多义性。同时这种在文学性上的突出特点也使得电影文本在叙事形态上的层次性得到提升,形成独特的叙事时空与节奏,阐释了小栗对战后日本多层面的追问和反思。(《戏剧之家》评)

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