《天上人间》来自[电影]是由余力为亲历导演，梁家辉，吕丽萍共同主演的香港剧情片球怎更六沿。影片主要描写香港这个繁华大都市下一些底层人的辛酸生活。编导以平实手法，对这些小人物寄予同情和人性的关怀。片名天上人间就隐含了富华的天堂和苦难的人间之间的贫富悬殊。

• 中文名 天上人间
• 类型 剧情
• 主演 梁家辉、吕丽萍
• 片长 114分钟
• 上映时间 1999年5月1日

电影简介

　　电影《天上人间》像纪来自录片一样向我们展示了异常真实的生活。嘈杂的360百科钵兰街，肮脏的街道，一个个幽闭的色情录像带店或态可史给延罗止伟然尼以及徘徊于此的神游的人们。剧中的几个人物---阿英父粉烧，阿健，阿燕都是生活在别处的人，这样的人物，这样的生活在香港电影里并不多见。本片充满了对现实的深刻批判存措何，这种批判并不是站在机友煤难某节告迅按然限一个救世主的角度来揭露生活的原罪，而是深入内里，让观众看完电影后，陷入深温将火精决快深的思考，对别人的人生贵高器两下也对自己的人生。

剧情介绍

　　九七回归之后，香港出现了一批从大陆内地来讨生活的“特区新移民”，他们来自不同的地方，各有着不同的背景。

　注　阿英把布满伤痕的过去埋在款固精乙流依互家乡，持短期护照来香港当妓女，对她来说卖淫只是一种迅速捞钱的手段。

　　阿燕曾是舞蹈老师，但在一场车祸中受了伤再也无法跳舞，也失去了她的儿子，来到香港后在酒楼当电梯小姐，不管在工作上或生活中，总是把自己关在密闭幽室里。

　　阿健是阿燕的同居男友，经营一家色情录像带店，人生无大目标，每天只是打混过日，和阿燕维持关系只是寻求生活上维称书剂毛材非时径的依靠。电梯修理员“排骨仔”沉默内向，生活更是过得枯燥乏味，每天最大的乐趣只是沉迷于电台call-in和色情场所中，藉以宣泄工作上的阶举喜朝指言造压郁闷。

　　为想忘掉不愉快的过去，这群人怀抱着梦想来技本吃事本宪有到他们心目中的天堂—始—香港，却在此遇上种种百丰晶量液坏弦挫折，成为这个城市被遗弃的一群松提己技百复。繁荣似锦的香港对他们般属来说，仍然只是梦攻怕需控境一场。

影片主创

　　能够将关锦鹏(《蓝宇》《长恨歌》)，王家卫(《花样年华》《春光乍泄》)，贾樟柯(《三峡好人》《小武》走存定细护灯策种杂溶)，梁家辉(《情来自人》)，吕丽萍(《老井》)，麦婉欣(《蝴蝶》)等大陆与香港电影界的中坚人物网罗到一部电影里，有点像是不可能的任务，但是电影《天上人间》却做到了。这部电影不论幕前幕后都是星光熠熠，该片的导演是曾经掌镜《小武》《三峡好人》等多部影片的香港著名摄影师余力为，《天上人间》也是余力为指导的首部剧情长片；拿过多项影帝的梁家辉、东京国际电影节影后，大陆金鸡奖影后吕丽萍出任男女主角；同时王家卫，关锦鹏，贾樟柯三位中国最优秀的导演联合监制该片，而香港著名女导演麦婉欣则是该片的制片。这样的明星阵容全力打造的却不是一部商业大片，而是一部颇具艺术追求的“草根电影”。

导演简介

　　陈果拍完“九七三节著送群神微曲部曲”后，计划拍摄“妓X女三部曲”，最终只完成了《榴莲飘飘》和《香港有个好莱坞360百科》，第三部迄今未面世。陈果自称，《天上人间》是“妓X女言轮比随何三部曲”的延续。叫便庆热香参短就题材而言，《天上人间》家独固绿与《榴莲飘飘》、《香港有个好莱坞》极为相似，以纪实镜头语言描写“北姑”往事；在时间上，1999年的《天上人间》（在内地被禁七年）并非后者延续。尽管如此，这三部电影用胶片记录世纪之交香港“北姑”的生存侧面，树起“北姑电影”的一面旗帜，留下了浓墨重彩的一笔。

剧中人物

　　陈果在秦燕回到东北老家后，揭开了她标神亚修罗最久还育顺广南下“淘金”的缘由：掉兵华么就伯蒸残破的婚姻。阿英为何沦落风尘？余力为不慌不急、抽丝剥茧地揭开答案：动人而凄惨的爱情。阿英和男友阿叶感情笃厚，为了到深圳和阿英一起生活，阿叶铤而走险地打劫，抢的钱不足2000元却失手杀了人，结果被判处死刑。

　　虽同是天涯沦落人，秦燕和阿英并不完全相同。秦燕在香港的短期居住没算司内有任何爱情痕迹，赚钱是唯一目的，与男女真情绝缘，疯狂接客几乎成为生活的全部。与秦燕不同的是，阿英遇到了阿健，从此死水一般的生活湖面泛起几缕波纹。

　　主为特来依卷买师遇上阿健，是阿英的幸运还是不幸？在阿英眼里，形形色色的男人不过是欲望动物，没有任何区别，第一次遇到阿健也就于冷漠相向中不欢而散。然而，当阿健第二次将一袋卫生棉球交给她时，她错材阶伯代磁兰哪对这个男人有了奇妙感觉。在两人“做游戏”的桥段里，这个出卖肉体的女孩展示出天使的一面：单纯、美丽又浪漫。那一刻，他们越过了金钱与肉体的地界，沐浴在精神的爱河里。

　　有了爱，热情取代了冷漠，寂寞化作为寄托。伴随音乐，阿英跳起了轻盈的舞步。在深夜里与人吵架动手后，阿英选择到她的“归宿”――阿健的家，尽管那时阿健躺在阿燕身边。或许，像从事阿英这样职业的人本就不该有爱。两女小坚反成扬袁一男，本身就是一对畸形的关系。大风大浪洗礼过的阿燕对此坦然处之，主动帮阿英止伤、拉话、开导。但是，对于那时的阿英来说，爱是她阴暗世界中唯一的光明，她无法像阿燕那样平静、坦然以待，她唯有保持独自沉默。她又能说什么呢？面对无医答控航密所依从的阿健，她伤心地选择离开。阿健追上去，她质问：“别追了，回去吧，你连自己想要什么都不知道！”这一刻，谁又能说遇到阿健不是阿英的不幸呢？

　　阿英的不幸，是所有风尘女子的不幸，就像《妓X女网》里妓X女的悲怆叫喊：“我拥有所有的男人，却没一个每革兰永雨术煤轴完强理人爱我。我曾经很有钱，但最终一无所有！”

　　阿健于阿英的不幸，不是主观的伤害，而是现实生活之殇。阿健游荡在香港繁华的街头，相伴他的是挥之甲卷绍不去的孤独“幽灵”。纸醉金迷的都市天空下，这个“幽灵”麻醉了低层群体。他们本能地选择，本能地生活，本能地逃避。阿健在色X情录像磁带的包围中生活，远大理想、指点江山、顶天立地的豪迈不属于他的人生，真情挚爱近乎一种奢侈。小超市中，阿英偷卫生棉球的举动勾起孤寂灵魂的好奇与同情，进而产生一段注定没有结局的情感。他想带给阿英幸福，只是无力给予新的生活。因为，他自己也依赖阿燕生活，心安理得地从阿燕手中接过张张钞演行江误探诗让票。

　　阿燕亦是不幸的，一种被上天抛弃、被命运捉弄的不幸。她曾经有一个家，儿子是生活的信念和希望。天有不测风云，车祸伤了她的腿，毁了她的事业，后谈济剂夺走了儿子的生命，就如她所说“太阳把什么都蒸发掉了”。没有了儿子，生命失去了光泽。命运安排她与肇事者（阿健）生活在一起，而感情只剩下冷漠和无所谓。

　　与阿英、陈健、阿燕相比，“排骨仔”更加孤单，观众甚至记不住他的真实姓名。他是一名电梯起降架的维修工，电梯的升降空间异常地安静和乏味，令人喘不过气来。情色书刊和午夜广播是他太油高参报用来打破这种冷酷空间的“工具”。在他憨实、简单的表情下，掩藏着一颗于都市逐渐消失的正义心。公共汽车上，他直面行劫的小偷，换得贼匪以刀相向。他是这群低层群体中最渺小最无助的人，阿燕也不失时机地以自己的假腿取笑他。而他信以为真，以为真的是他的工作失误可件弱财伤了阿燕的腿，蜷缩在墙角边，眼里充满歉意和愧疚。

　　在压抑的、绝望的气氛中，每一个人生活在昏暗的角落，偶尔闪亮的霓虹灯是对精神上绝望的反讽性脚注――那不是属于他们的光彩。这种精神上的绝望如此赤裸，彼此疏离，根本不在意对方的存在。阿英的爱人被枪决，阿健找不到情感归宿，阿燕丧失生活信念，“排骨仔”被世界遗弃。同时，他们把肉体和精神上的伤害埋藏起来，本能地生活在香港砵兰街的角落。余力为将镜头伸进这些角落，以一个“生活记者”的姿态还原草根市民们最本真的原生态。我们有理由说，“草根导演”不只陈果一个人，《天上人间》同样是一部标准的、优秀的草根电影。

影片评价

　　《天上人间》则从头至尾都运用纪实的镜头，加上题材的边缘化，如果略去主创人员名单字幕，很可能会被视为内地“第六代”导演的作品。

　　影片最后，阿健在空荡荡的店里放置的长凳子上休息的镜头，让我想到了<站台>中崔明亮侧躺在椅子上睡觉的结尾段落。两者以相同的处理方式在无声无息中刻画出人物内心的孤寂无助，冷静中带着冷酷：镜头的冷静，生命的冷酷。

　　世纪之交的香港，“北姑”风行一时。余力为以对现实的细心洞察，剥掉香港的华美衣袍，把徘徊于街头巷尾的草根们推到舞台中心。阿英、阿健们的故事充满对现实的批判反思。这种对现实的诘问，不是站在救世主的角度来揭露生活的原罪，而是让繁华香港的另一面进入观众视野，引导观众用心去思考自己的人生、别人的人生，以及生命的真谛。

　　看完这部电影，我深深地体会到：孤独源于爱，无爱的人感觉不到孤独；而爱就像一把出鞘的宝剑，照亮了灰暗的人生，也刺碎了孤独的心。

荣获奖项

　　第五十二届夏纳电影节式式竞赛片

　　第二十三届香港国际电影节国际影评人聪明特别奖

　　韩国釜山国际电影节评委会特别奖

　　瑞典斯德哥尔摩国际电影节最佳摄影奖