《夜飞鹊·河桥送人处》是北宋词人周邦彦的词作，收录于  《片玉集》中。

这首词先追忆昔日送别情景，快案损求率永改海型再写别宴散场来自，匆匆分离。词中所咏别情还参杂着政治上360百科的不得志。先是对个人好周机茶议报定的身世沉浮哀叹，而又变为对民众苦难的关心，但却爱莫能助，因为自己马上就要离家了。这首咏别词虽也有依恋之情，已完全脱去泪沾衣襟的模式，表现出一种欲罢不忍的躇踌和沉重的思虑。情感厚重，结构浑成，寄托深远。

• 中文名 夜飞鹊·河桥送人处
• 别名 夜飞鹊·别情
• 作者 周邦彦
• 作品出处 《片玉集》
• 文学体裁 词

作品原文

　　夜飞鹊1

　　河桥送人处，凉夜何其2。斜月远堕余辉，铜盘烛泪已流尽，霏霏3凉露岩极普湖示师图吃天沾衣。相将散离会4，探风前津鼓5，树杪参旗6。花骢7会意，纵扬鞭，亦自行迟。

　　迢来自递路回清野，人语渐无闻，空带愁360百科归。何意重经前地，遗钿不见，斜径8都迷。兔葵燕麦9，向斜阳，影与人齐。但徘徊班草10，欷歔11酹酒12，极望天西。

注士结延释译文

词句注释

1. 夜飞鹊：词牌名。始见《清真集》，入“道宫”。《梦窗词》集入“黄钟商”。双调一百零七字，前片五平韵，后片四平韵。
2. 凉夜何其：意指夜深尚未天明。凉也作“良”。语出《诗经·小雅·庭燎》：“夜如何其？夜未央。”其，语助词。
3. 霏霏：雨露很盛的样子。
4. 离会：离别前的饯行聚会。
5. 津鼓：渡口报时的更鼓。
6. 树杪（miǎo）参（cēn）旗：树杪，树梢。参旗，段古英修言孔游这群星辰名，初秋时于黎明前出现。树杪参旗，指树梢上的夜空中散布着点点繁星。此句说参宿正在树梢，天将破晓。
7. 花骢：毛色青白相杂的骏马。
8. 斜径：歪斜的小路。
9. 兔葵燕麦：野葵和野麦。形容蔓草丛生，一派荒凉。
10. 班草：布草而坐。
11. 欷歔（xū）：叹息声。欷，哀而不泣。
12. 酹（lèi）酒：以酒洒地面祭。古代飨本送毫品族连振也站宴时酹酒祭神的长者。后亦以泛称年长或位尊者。酹酒叩拜，是古代流传的一种寄思或者拜祭天地的一种形式。

白话翻译

　　​在河桥旁的亭中送别情人，久久惜别，深夜里弥漫着凉意，竟不知到了什么时分。残月曳着余辉远远地向西斜坠，铜盘中的蜡烛也乱但甚讨坚互护湖全即将燃尽，清凉的露水打湿了衣襟。临别前短静务于识即格暂的相聚即将散离了，探头听听随风传来的渡口鼓声，看看树梢上空参旗星的光影，已是到了黎明时分。那花骢马仿佛会解人意，纵使我扬鞭催赶，它也只是自顾且序华镇功介伟院八慢慢缓行。

夜飞鹊·河桥送人处

　　送别情人，我满怀离愁孤零零地踏上了归途，渐渐听不到余久渡口上那嘈杂的人声。原野上空旷清寂备材手程额损似世减，归途竟是那么遥远寂静。我没想到再次来到当初与她分别的地方时，不仅未见她的一点遗迹，连偏斜的小路也都难辨迷离。低照的斜阳映照着兔葵、燕麦长长的影子仿佛与人相齐，我在那曾赶影养与她相偎过的草丛边徘徊往复，以酒浇地，欷不止，放眼西方，空自断魂。

作品赏析

来自文学赏析

　　这首词调，创陈自清真。写离别情景，故能随意驰骋，而又与音调协合，具声乐美。

　　词上片写送别，下片写别后之思。词中运用陪衬、反衬、熔情入景、化用前人诗文之语等多种手法，细腻曲折地写出了送别怀人的悲凄与深情。全词所表现的惜别、怀旧之情，显得极为蕴藉，只于写景、叙事、托物上见之，而不直接流露。

　　起两句"河桥送360百科人处，良夜何其?"写送别的地点、时间。时间是夜里，夜是美丽的，又是温馨可念的，故曰跑需家守子客"良"；联系后文，地点是靠近河桥的一个旅店或驿站；用《诗·小雅·庭燎》的"夜如何其"问夜到什么时分了，带出后文。"斜月远堕余辉；铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。"夜是露凉有月的秋夜。但送别情人；依依不舍，故要问"夜何其"，福谈本右米科凯难批宣希望这个临别温存的夜晚还未央、未艾。可是这时候，装赵规冲绝老固朝室内铜盘上已是蜡尽烛残，室外斜月余光已渐收坠，霏霏的凉露浓到会沾人衣，居然是"夜向晨"了，即是良夜苦短、天将向晓的时候。这三句以写景回答上文；又从景物描写上衬托临别时人心的凄恻和留毫深当恋。"斜、堕、余、凉"，都溶团基座民是带有感情色彩的字甲："烛泪"更是不良显端内住堪。周邦彦词喜运化唐诗。"烛泪"句即运化杜牧雷春穿实件益讲出二《赠别》诗"蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明"，李商隐《无题》诗"蜡炬成灰泪始干"。

　　"相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。"收束前面描写，再伸展一层，说临别前的聚会，也到了要"散离"的时候，那就得探看树梢上星旗的光影，谛听渡口风中传来的鼓声，才不致误了行人出发的时刻。

　　"参旗"，星名，它初秋黎明前出现于天东，更透露了夜的季节性。鼓，可能指渡头的更鼓，也可能指开船鼓声，古代开船有击鼓为号的。观察外面动静，是为了多留些时，延迟"散离"，到了非走不可的时候才走，从行动中更细腻的写出临别时的又留恋、又提心吊胆的心情。"花骢会意，家供着话每翻纵扬鞭、亦自行迟。"写到出发。大约从旅舍到开船的渡口，还有一段路，故送行者，又骑马送了一段。从骑局艺具台奏左必马，见出送行者是男性；从下文"遗钿"，见出行者是女性。这段短途送行，作者还是不忍即时与情人消分别，希望马走得慢点，时间挨得久点。词不直说自己心情，却说马儿也理解人意极记温，纵使人要挥鞭赶它，它也断不忍快走，这里用拟人手法，将离情别绪层曲婉改编耐密儿厚兴息吸转的道出。

　　过片"迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。"三句接写送别后归途。情人一去，作者孤独地带着离愁而归，故顿觉野外寂同煤怀环木至轻批寞清旷，归途遥行，对同一空间的前后不同感觉，也是细腻地反映送别的复杂心情。"何意重经前地，遗染钿不见，斜径都迷。"这三句是一个大的转折，转得无痕，使人几乎难以辨认。读了这几句，才了解上面所写的，全是对过去的回忆，盐它入初效新请列属从这里起才是当前之事，这样，才使人感到周词结构上的细微用心，时空转换上的大胆处理，感到这里真能使上片"尽化云烟"。《海绡说词》说"河桥"句是"逆入"，"前地"句是"平出"，"逆"即逆叙以往，"平"即平叙当前。这里的第一句领起后文。直贯到全词结尾；第二句情人去后，不见遗物，更无余香余泽可求；第三句写旧时路径，已迷离难认，"兔葵燕麦，向斜阳、影与人齐。"送别是晚上和天晓时候；重游则傍晚，黄昏中的斜阳，照着高与人齐的兔葵、燕麦的影子。这两句描绘"斜径都迷"之景，有意点出不同期间；又用刘禹锡《再游玄都观》诗序"惟兔葵燕麦，动摇于春风有"的典故，表示事物变迁之大。感慨人去物非的细腻心情，完全寄寓于景，不直接流露。下面三句："但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西。"说过去列坐的草地上，徘徊酹酒，向着情人远去的西边方向，望极天边，而欷歔叹息，不能自已。"欷歔"二字，直接摹态抒情。

　　这首词写情细腻、沉着，语句起伏顿挫，结构上层层伸展，时空变幻灵动飞扬，过渡自然，风格上哀怨而浑雅，堪称送别怀人作品中的上乘之作。

名家点评

　　《艺蘅馆词选》载梁启超评词说："与柳屯田之'晓风残月'，可称送别词中双绝，皆熔情入景也。"

　　黄蓼园《蓼园词选》："自将行至远送，又自去后写怀望之情，层次井井而意绵密，词采秾深，时出雄厚之句，耐人咀嚼。"

作者简介

　　周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。