这是由陈兵见群维崧创作的作品

陈维崧出生于讲究气节的文学世家，祖父陈于廷是明末东夫倒刑握林党的中坚人编支耐约呀衣生超自物，父亲陈贞慧是当时著名海钱针斗大早负打配的"四公子"之一，反对"阉党"，曾受迫害。陈维崧少时作文敏捷，词采瑰玮，吴伟业曾誉之为"江左凤凰"。明亡(1644)时，陈维崧才20岁。入清后虽补为诸钢完呢尼冷下执仍生，但长期未曾得到官职，身世飘零，游食四方，接触社会面较广。又因早有文名，一时名流如吴伟业喜安校找件氧足载音、冒襄、龚鼎孳、姜宸英、王士禛、邵长蘅、彭孙遹等，都与他交往，其中与朱彝尊尤其接近，两人在京师时切磋词学，并合刊过《朱陈村词》。清初词坛，陈、朱并列，陈为"阳羡派"词领袖。

• 中文名 作家书竟题范龙仙书斋壁上芦雁图
• 年代 清朝
• 作者 陈维崧
• 体裁 词

基本信息

　　【名称】:作家书竟题范龙仙书斋壁上芦雁图

　　【年代】:清朝

　　【作者】:陈维崧

　　【体裁】:词

作品原文

　　漏悄裁书罢。

　　绕廊行，偶然瞥见，壁间古画。

　　一派芦花江岸上，白雁蒙蒙欲下。

　　有立且、飞而补岩鸣者。

　　万里重关归梦杳，诉景绿铁行真工图西商径拍寒汀、絮尽伤心话。

来自　　捱不了，凄凉油血语群假甲批鲁显夜。

　　城头戍鼓刚三打。

　验胡民　正四壁、人声都静，月华如泻360百科。

　　再向丹青移烛认，水墨阴阴入化。

　　恍嘹唳、枕棱窗罅。

　　曾在孤舟逢此景，便书画相对心犹怕。

　　君莫向，高斋挂。

词风格

　　陈师社消维崧词作的风格。自宋代以来，编沿促温子粒异买词的风格分类不外乎两种，即婉约与豪放。陈的词是明显属于后一种的，这点无可非议。我们知道，宋代的豪放词派主要以苏轼和辛弃来自疾等人为主，虽然也有刘克庄、张元干、陈亮等，但成就远逊此二人。如果加以留意的话，我们会发现，苏东坡的豪放词更多的是表现出一种旷达，而辛弃疾的词则是雄深雅健，在刀光剑影中仍不失儒雅的气度。陈维崧的词不但延续了他二人的写作格调，还增加了一种霸悍之气，更加咄咄逼人。这种霸悍之360百科气主要表现在抒情的爆发力上。我们不妨在此与稼轩的词风作一下比较。我们常说稼轩的词"横绝六合，扫空万古"，多抚时感事之作，征端加计镇字粒经雄深雅健的词风匹世无双。这种词风的构成，一种说法是来源于邹祗谟所说的"他的词是从南沉究拉于市星华、冲虚中得来"，即受老庄的影响更为深远，这是辛氏的词深的一大原因;另一种说法是刘熙载在《艺概》中论述苏、辛词时指出的"潇洒卓荦，悉出于温柔敦厚"，就是说受到了儒家诗教的渗透。另外，稼轩所处的时代，他本人的阅历、学识、身份、个模倍心人禀赋等也决定了他的词风。那么为什么陈维崧的词风与稼轩有那么大的差异呢。前面已经讲过了，陈维崧经历了历史的巨大动荡，这对他的思想观念产生了深刻的影响。古代儒家曾有达则兼济天下，穷则独善阻宜换孙李热其身的处事原则，但沧海桑田的变化淡化了陈维崧的老庄思阳记沉犯宁土烧吸款地想，心理的重创和身世的磨难，已经自觉或不自觉地冲刷了他温柔敦厚的观念，他的悲怆心绪，他的无可排解的愤闷化作了"刬况居难坐然啸空"之音。压抑的情怀在词中必抓种得以激射出来，因而使他的词中有一种独异的霸悍之气和巨大的冲击力。这霸悍二字，应在标处刘稳当这样理解，从艺术风格的概念来说，是骨力劲挺，气势浑茫磅礴，神思飞扬腾跃，情致酣畅淋漓。这种气势，一是他在词的写作艺术上达到了自由超越的程度，以往的观念难以再作束缚;另一方面，又由于他精通历史，有史才，同时将歌行和赋等笔法充分运用到了他的词中，纵横议论，洞照古今的手法使他的词在抒情的空间上得到了前所未有到起菜英沿岩效日步的拓宽。所以，主客观等多方面的因素促使他的词能够另拓疆域，自辟门径，发挥了苏、辛的短处，成就了非凡的造诣。

个人成就

　　(一)词方面

　　陈维崧的词,数量很多。现存《湖海楼词》尚有1600多首。风格豪迈奔放顺述目,接近宋代的苏、来辛派。蒋景祁《陈检讨词钞序》说:"读品先生之词者,以为苏、辛可，以为周、秦可,以为温、韦可,以为《左》、《国》、《史》、《汉》、唐、宋诸家之文亦可。……取裁非一体，造就非感变减百远限阻啊胡一诣,豪情艳□,触绪纷起，而要皆含咀酝酿而后出。"虽嫌夸张,但陈维崧以豪放为球火器功略宜民围专主，兼有清真娴雅之作,刘岩务是为事实。更难得的是陈维崧各体词都写得很出色。陈廷焯《句农织编语居克白雨斋词话》说:"国初词家,断以迦陵为巨擘。""迦陵词气魄绝大，骨力绝遒，填词之富，古今无两"，《湖海楼词》最为可贵的，是能注意反映社会现实，如〔贺新郎〕《纤夫词》，写清兵征发10万民夫替战船拉纤,"列郡风驰雨骤",使得"闾左骚然鸡狗"，还写到一民夫与"草间病妇"的"临歧诀绝",情状凄惨。〔南乡子〕《江南杂咏》揭露官府对劳苦人民敲骨吸髓的罪恶:"户派门摊"，使卖屋纳税的农民"独宿牛车滴秋雨"，而官吏的凶恶却"如鬼"。此外多写自己的怀才不遇及国家兴亡之感，如〔点绛唇〕《夜宿临□驿》、〔醉落魄〕《咏鹰》、〔夜游宫〕《秋怀四首》、〔夏初临〕《本意》、〔沁园春〕《赠别芝麓先生，即用其题〈乌丝词〉韵》等,伤时感物,豪放苍凉。〔沁园春〕《题徐渭文〈钟山梅花图〉同云臣、南耕、京少赋》词，则把历史故实、眼前新事、画面景色，作者胸臆全都摄纳词中，陈廷焯《白雨斋词话》评为:"情词兼胜，骨韵都高，几合苏、辛、周、姜为一手。"这说明陈维崧能将不同风格冶于一炉，而能抒写自如。此外，〔念奴娇〕《读屈翁山诗有作》，雄奇壮阔，兼富情趣，〔唐多令〕《春暮半塘小泊》信手拈来，口语入词;也显示出他能运用多种艺术手法的特点。〔望江南〕、〔南乡子〕等组词，以清新笔调，写江南、河南的风光和社会生活;〔蝶恋花〕《六月词》写农民入城的情态;〔贺新郎〕《赠苏□生》写艺人的遭遇，这些词又显示出陈维崧词题材广阔的特点。陈维崧词的缺点是有时倾泻过甚，一发无余，便缺余蕴。稍嫌轻率。

　　(二)诗方面

　　陈维崧亦能诗，但成就不如其词与骈体文。他的骈体文,在清初亦是一大家,毛先舒为其作序，评为:"具龙跳虎卧之奇","得歌行顿挫之致";毛际可作序,评为"言情则歌泣忽生，叙事则本末皆见。至于路尽思穷，忽开一境，如凿山，如坠壑……"。《与芝麓先生书》、《余鸿客金陵咏古诗序》、《苍梧词序》等，都写得跌宕悱恻，有很强的感染力。著作有《湖海楼诗文词全集》54卷，其中词占30卷。