《亲密》，香港电影，继《甜蜜蜜》和《男人四十》后，近年屡获殊荣的金来自像编剧岸西首执导筒拍摄《360百科亲密》，剖析都市中的爱情心事。林嘉欣与郑伊健十伟光结略我继《恋之风景》后再续情缘之作。发生在办公室含蓄微妙的爱情，狭窄桌缝让员工之间变得亲密。OL寻寻觅上员设商袁谓响觅，陷于已婚老板甜蜜又苦涩的情感空间。简单五个角色，呈现男女钟突触陆尼错综复杂的感情瓜葛。于2009年2月12日情人节档期上映的电影《亲密》组府置，2月7日确定已受邀成为2月5日开幕的柏林电影节上的展映白输指影片，而已公布入围名单的香港金像奖，负相治史模当扩这部由林嘉欣和郑伊健主演的《亲密》也有份德短工林入围。
- 中文名 亲密
- 类型 剧情、爱情
- 外文名 Claustrophobia
- 主演 林嘉欣、郑伊健、骆应钧
- 其他名称 花非花
剧情简介
《亲密》[香港电影] 爱情有如来自过滤性病毒，无声潜伏，借势蔓延。它偏爱狭小而挤逼的空间，例如大城市的办公室360百科。
故事的主角阿佩正深受实罗字量其扰，独身的她不幸地对已婚的上司汤少产生不能自拔的爱意。他们这一支五人市务推广小组，每周五至六天每天八至十小时挨鼻子挨眼睛地干活。下认将量充掉烧鲜班后，佩与其它三人：贪玩风骚的珠珠、木讷讷的松仔、及资历最老的球叔，总坐上汤少的顺风车回家。汤少无疑是照顾下属的好上司，但他温文和气的外表下，也许藏着一颗摸不透的心。
“这真是爱情吗？”佩左思右想，忐忑不安。汤少即或对她有感觉，却从不表态，疑幻疑真。原本普通的同事关系，究竟是如何开始变质了？如今她该怎么办？这太磨问跑核福儿毛去章妈人了！
出乎意外地，谓粒点组科利背操真她的疑难倒由汤少大刀阔斧地解决掉。也许他也感到事情正在不妙地变化。他推荐佩转职到别家公司。深感伤害的佩冷言拒绝，让汤干脆辞退她。两人齐绍质就关的关系，遂以对峙告终。
借着八场戏的篇幅，本机界营片以结局为始，倒叙回溯这段乍隐乍现情缘的起承转合。最令人感到无奈的是，这种爱情故事多么普通、多么耳熟能详！每一天，每间办公室里，总有大同小异的故事在上演。办公室里头的人要不斗个你死我活，要不爱至两败俱伤。
笔触细腻，近年屡获殊荣的编剧岸西首执导筒，剖析都市中的爱情心事。《亲密》像一首轻轻的旋律，淡淡胞易局鲁对基附本解的来，却萦绕不退。
导演简南介
（图）导演岸西 岸西于香港出生，自19岁起已开始为电视台编写剧本。多年间她全职从事公关及封套压副自纪广告，以兼职形式首背例创作了无数电视剧本。
她于1996年为陈可那击行永养斗形跟日液辛创作电影《甜蜜蜜》剧提济检功就执温本获得多个奖项，旋即备受亚洲电影界注目，被誉为香港最佳女编剧。其后她编写的多个电影剧本，包括许鞍华的《男人四十》及去解降烧原低绍陈木胜的《三岔口》亦大翻效土王获好评。
《亲密》是岸西首个导演作品。
编剧作品：
2008 《蝴蝶飞》
2006 <天生一对>
2005 <三岔口>
2004 <玉观音》
2001 <男人四十>
2001 《特务迷以裂城》
2000 《小亲亲》
1998 《安娜财胶刻田后果降电操读玛德莲娜》
1996 《甜蜜蜜》
1995 《嫲嫲帆帆》
获颁奖项：
《男人四十》
2002年度获香港电影金像奖、台湾金马奖及香港电影编剧家协会颁发最佳编剧奖
《甜蜜蜜》
1997年度获香港电影金像奖、亚太影展大奖、金紫荆奖及香港电影编控黑酸功业态失剧家协会颁发最佳编剧奖
*《甜蜜蜜》一片亦荣获1997年度香港金像奖、金紫荆奖及西雅图电影节之最佳影片荣誉
导演阐述
（图）郑伊健 “很多人做编剧是为了当导演，我当导演却是为了继续当编剧。”香港金像奖编剧岸西执导的首部电影《亲密》获柏林电影节肯定，受邀参加展映，但她却在启程柏林前向媒体倾诉自己对编剧事业的不二忠心。在岸西看来，做导演只是其编剧生涯的一种调剂。执导完下部跟张学友、汤唯合作的影片<月满轩尼诗>后，她会恢复成一名为别人写剧本的编剧。
有人写剧本是为了有朝一日能做导演，比如李安。岸西却把做导演看作自己编剧生涯的一种调剂。岸西编剧的文艺片《甜蜜蜜》、《男人四十》屡获大奖，动作片《玻璃樽》、《特务迷城》则票房不俗，编剧做得很成功。但她去年却放下了笔，执导了郑伊健和林嘉欣主演的都市爱情片《亲密》。该片尚未上映就相继获得东京电影节和柏林电影节的青睐，受邀参展，足见岸西的导演功力不凡。接下来，岸西还将执导张学友、汤唯主演的《月满轩尼诗》。有人怀疑岸西打算从此专心做导演，岸西却笑着给出了一个出人意料的答案。“我做导演的目的是要继续当编剧。”岸西说，自己写剧本写了10多年，感到有些闷，这次做导演算是换下环境。此外，香港的编剧对电影没有控制权，长期下来心里难免有点不舒服，正好借当导演的机会纾解一二。“这样才能保持我对做编剧的兴趣。”首次做导演，岸西难免有些压力，只不过她的压力和别的新导演不同，并没有特别担心影片的口碑和票房。“我觉得自己老了，这是真正的压力。我写了自己做导演的剧本，现在不拍可能以后再没机会了。剧本我到了70岁还能写，但是做导演却不大可能了。”
《亲密》并不是岸西“为自己做导演写的剧本”，而是杜琪峰的“命题作文”。当年老杜找到岸西，说出脑海中的两个场面，要求岸西将之发展成一个由5场戏组成的爱情故事。岸西最终用了8场戏写出了《亲密》这个故事。等了一年，见老杜一直没有开拍的意思，岸西就把剧本买回来自己拍。“《亲密》像是我跟杜琪峰导演交换的一个礼物。《亲密》是他的命题作文，最后我买回剧本来拍；《蝴蝶飞》是我写给自己导演的剧本，却被他买去拍了。”《亲密》表面上看是讲述了一段若有若无的办公室恋情，但岸西解释说，她是希望用办公室恋情做引子，带出大城市里的人的爱情状况。“爱情是逼出来的。几百万人的大城市里，每天见同样的人，就会被逼得产生爱情。不过这是不是爱情？一旦搬家或换工作，这爱情还存在吗？所以片名《亲密》，不是男女间情到浓时的亲密，而是每天见面的亲密。”
《亲密》只是与老杜交换的礼物，新片《月满轩尼诗》才是岸西真正 “为自己做导演写的剧本”。这部将在2009年3月开机的新片邀来了张学友和汤唯担任男女主角，未开拍就赚足眼球。但岸西对《月满轩尼诗》并不愿详谈，委婉地表示，自己现在还在改剧本，实在没有什么可透露的。不过，尽管还没有开始合作，岸西对两位主演却不吝赞美之词。“学友在拍 《男人四十》的时候我们就认识了。当年我很疑惑为什么他没有拿到最佳男主角，反而是我拿了编剧奖。我觉得这对他很不公平。”岸西对张学友的演技显然十分欣赏。她表示，《轩尼诗》的剧本写好后，她就认定张学友是全香港最适合演男主角的演员。至于汤唯，岸西则是通过电影《色，戒》认识的。“我看了《色，戒》，觉得她是很厉害的演员。”然而，由于《轩尼诗》的背景设定为香港，有观众认为汤唯不像是纯粹的香港人。岸西反驳说：“现在没有纯粹的香港人，都是从很多地方来的，都有自己不同的气质和口音。何况汤唯的粤语说得很好，我觉得她完全可以胜任角色。”
电影评价
（图）林嘉欣 电影《亲密》英文名叫“Claustrophobia”，解释为幽闭空间恐惧症。暗示大都市人口稠密，环境拥挤，办公室、车厢和电梯都是另类密室，办公室男女之间好像随时都要相互攻击、搏斗，暧昧和爱慕时时并存。本片的编剧兼导演岸西，最有名的作品是爱情经典电影《甜蜜蜜》。她说，幽闭空间内的爱情总也逃不开“纠结”二字。《亲密》就是这样一部发生在万千写字楼中爱情故事的电影，人物都是普普通通的上班族，一群每天为工作东奔西走，为午饭去哪儿吃犯愁，为电梯太挤是不是爬楼而忧虑，为了上班挤地铁或者找车位而焦躁的人们。“一般人听到‘亲密’两个字都有正面联想，都市人经常身处办公室、地铁车厢等幽闭的环境，彼此很亲密，甚至有很多身体接触。”主演林嘉欣获知该片将在柏林电影节上展映的消息后高兴地说：“《亲密》中男女内心更多是低头不见抬头见，内心的挣扎让他们苦不堪言的感受，其实我们每个人都是路人甲乙，有时即使面对自己的爱情，也只能是个路人甲，要摸清自己的心，我真的喜欢那个人吗？是真是假，自己也不知道。但难以捉摸的爱情更叫人着迷，即将发展关系之前的猜心遊戏才最引人入胜。”
影片闷点
《亲密》的晦涩难懂，问题出在电影采用了过多有悖于一般审美的“创新”桥段，例如倒叙的故事结构，例如过于平淡的情节，例如逼仄而单调的空间……这些非常规，迥异于传统爱情套路的手法，生生将观众与《亲密》割裂，并难有交集；虽然不能因此决绝地将《亲密》定义为烂片，但不得不承认，如此曲高和寡的小成本文艺片，并不适合大多数观众走进影院观赏。
闷点一叙事：倒叙结构不便理解，节奏缓慢让人喊闷
《亲密》是岸西初执导筒的作品，作为一个摇惯笔杆子的知名编剧，首次站在摄像机后面的她不免不适应。或许为了带给观众不一样的情感体验。于是她“创造性”地采用了倒叙的叙事技巧；节奏上，相比之前的作品亦缓慢许多。总的来说，情节之间的因果关系过于含糊，男女主角的情感纠葛亦难看出清晰的脉络，何时开始？何时结束？再加上镜头长时间地停留在同一个场景，或同一个演员……倒叙慢，如此特立独行的叙事手法致使普通观众难以入戏。
闷点二爱情：不见香艳场面，从头至尾如白开水般寡淡
毫无疑问，《亲密》的故事核心是爱情，但片中“爱情”非常规定义上的情投意合。在电影里，我们看到阿珮与汤少不管心里如何爱得翻江倒海，表面上总是不动声色，动作亦点到即止；电影最火辣的镜头是阿珮与汤少将脸凑近，将吻未吻的画面。电影最暧昧的场景是阿珮坐在车上，对着酒醉的汤少一阵近乎示爱的喃喃自语（其实只说了自己的故事），没有大起大落的曲折情节，没有痛彻心肺的生死离别，从头至尾如白开水般寡淡的爱情，对于每一个企图进电影院抹一把泪，酸一下心的观众来说，实难找到一分一毫可以借题发挥的情感共鸣。
反观大众喜闻乐见的爱情经典，多数是撕心裂肺的生死绝恋。好比<梁祝>的化蝶双飞；好比<大话西游>里的“假如上天给我一个重来的机会”。这样轰轰烈烈的爱情故事才容易让人动容。就连岸西编剧的《甜蜜蜜》，结尾处李翘（张曼玉饰）在街头追逐黎小军（黎明饰）骑车远去的背影。最后，当她几乎放弃了希望的时候，橱窗前，在邓丽君《甜蜜蜜》的牵引下，二人再度重逢后会心一笑。那一刻，中国古典诗词中“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的优美意境顿时跃然银幕，试问，谁能不感动！
闷点三场景：室内剧格局，均是局促狭小的空间
《亲密》的英文片名叫“Claustrophobia（幽闭恐怖症）”，因而电影中的场景看上去更接近室内剧的格局。故事所发生的主要场所除了堆满杂物的办公司、逼仄窄小的电梯间，便是人满为患的餐厅，唯一流动性的场景要算是汤少的车内。来来去去都是局促而狭小的空间，这无疑又与大众的“养眼”的观影需求背道而驰。
我们常说“一切景语皆情语”。在传统爱情片中，为了渲染人物内心的情感，影片通常喜欢将背景放置于一个广袤的天地，而异域的美丽风光更是导演最爱。假如<非诚勿扰>中秦奋与笑笑的旅行地不是风光宜人北海道，而是满目疮痍的穷山沟，他们这段征婚情缘的浪漫指数无疑大打折扣。所以在《天涯海角》中，我们看到了陈慧琳和金城武紧紧相拥的那一刻，一定要选择在苏格兰迷人的小岛；所以<海角七号>里，恒春古镇无比蔚蓝的海滩与范逸臣优美的弹唱相得益彰。正所谓，浪漫的故事就该发生在美丽的地方。
闷点四对白：过于口语化，多依靠眼神传情达意
《亲密》中大量的台词都比较生活化，甚至在很多时候，岸西都不愿意让聒噪来打破影片所应有的平静。她似乎深味中国山水画中的“留白”意境，在这部电影里，许多情境下剧中的角色都用眼神来交流，企图凭借双眸相对的一霎那，来取代絮絮叨叨的千言万语。可惜的是，在这个追求效率的快餐式爱情时代，类似“一切尽在不言中”的古典情怀早已过气。
在岸西以前的作品中，台词无疑也是一大看点。或如《甜蜜蜜》里李翘那句：“黎小军同志，我来香港的目的不是你，你来香港的目的也不是为我！”或如《男人四十》中那句“好多东西都没了，就象是遗失在风中的烟花，让我来不及说声再见就已经消逝不见”，以及“重阳是死人的佳节，清净的白骨在泥土下伸个懒腰，哎唷，谁人扰我清梦……”这样或流传甚广，或极具文艺腔的对白均不胜枚举。
精彩剧照
 （图）《亲密》[香港电影]
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 （图）《亲密》[香港电影]
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 （图）《亲密》[香港电影]
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 （图）《亲密》[香港电影]
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