《灵欲春让打宵》是由迈克·尼根女望济是苗容资科尔斯执导，伊丽莎白·泰勒、理查德则料友选·伯顿、乔治·席格、果满察谈完每桑迪·丹尼斯等主演的剧情片。该片于1966年6月21日在美国上映。
该片讲述了一对结婚二十年的中年夫率内商杨是席妇同一对初来乍到前来拜访的青年夫妇在聚会上发生的种种不愉快的故事 。
- 中文名称 灵欲春宵
- 外文名称 Who's Afraid of Virginia Woolf ?
- 其他译名 谁害怕弗吉尼亚·沃尔夫
- 类型 剧情
- 出品公司 Warner Home Video
剧情简介
在九月的一个凌晨到黎明的美国一所大学所在的小镇，一对结婚二十年的中年夫来自妇同一对初来乍到前来拜访的青年夫妇举行了一场聚会--可怜的年附香轻人发现，这个聚会从一开始就不是为了欢乐。
在聚会上，女主人玛莎(伊丽莎白·泰勒 饰)的歇斯底里和她丈夫乔治(理查德·伯顿 饰)时而克制时而爆发的张力，原因恰来自他们之间不能割舍的深刻360百科的恨。这恨来自玛莎对乔治最初的追求，来自他们无法平等的婚姻，来自乔治事业上的平庸，来自对彼此无从平上跑反或医衡的期待，更来自他们最隐秘却被玛莎在这个凌晨无意中透露出去的秘密。这个秘密就是维系他们婚姻生活的幻觉--他们幻想中的儿子。生活充满痛楚，这对大学校园里的中年夫妇曾用各种方法包裹生活的空白。但在这个太阳升起之前，他们不得不因为秘密的泄露原过件务感而大梦初醒。太阳底下处什家部号红明处都有阴影，而这苏醒也只是另一个更艰辛的开始 。
演职员表
演员表
| 角色 | 演员 | 备注 |
|---|---|---|
| 玛莎 | 伊丽莎白·泰勒 | 配音 ：- |
| 乔治 | 理查德·伯顿 | 配音 ：- |
| 尼克 | 乔治·席格 | 配音 ：- |
| 霍妮 | 桑迪·丹尼斯 | 配音 ：- |
| 酒吧老板 | 联渐都历意级轮Frank Flanagan | 配音 ：- |
| 酒吧服务员 | Agnes Flanagan | 配音 ：- |
职员表
| 制作人 | 恩斯特·莱赫曼 |
| 导演 | 迈克·尼科尔斯 |
| 副导演(助理) | Bud Grace |
| 编剧 | 爱德华·阿尔比、恩斯特·去六胜征衡莱赫曼 |
| 摄影 | 哈斯克尔·韦克出线乐又如可学半逐术斯勒 |
| 配乐 | 阿历克斯·诺斯 |
| 剪辑 | Sam O'St毛een |
| 艺术指导 | Ri解需帮且鱼发据粮所chard Sylbert |
| 造型设计 | Gordon Bau、Ron Berkeley、Sydney Guilaroff、Jean Burt Reilly |
| 服装设计 | Irene Sharaff |
| 录音 | M.A. Merrick、Ge圆orge Groves |
| 布景师 | George James Hopkins |
讨品调货眼厚局全重统世 演职员表参考资料
角色来自介绍
玛莎 演员 伊丽莎白·泰勒玛莎是教授乔治的妻子，因为她与乔治生活上种种的不愉快，她设下圈套，在乔治不知情的情况下邀请了一对很有才华的年轻夫妇吃饭，并伺机与那位年轻的丈夫尼克调情。但她调情未遂就歇斯求她认个否也底里的大发作，被她幻想出来的16岁的儿子已经死去的消360百科息而崩溃。 | |
乔治 演员 理查德·伯顿大学教授，与妻子玛莎结婚多年一直争吵。他对妻子报复性的与邀补请的尼克调情的做法选择视而不适白点普庆十干见。他与玛莎有着一斗溶而调密周解里任意班个属于他们的秘密，就是他们幻想中的儿子。他在哈尼提及的铃声中得到启示，便对玛莎宣弦亮伟真牛蛋活菜新想布了儿子的死亡，使玛莎彻底崩溃。 | |
尼克 演员 乔治·席格花花公子，在得到玛莎的邀约后与妻子哈尼前来拜访，却发现这个聚会从一开始就不是为了欢乐。在游戏的过程中，他暴露了他不断和其他船境容京损未洲女人发生关系并且企图和校长的女儿玛莎发生关系以建立和巩固他在学校的地位的事实。 | |
哈尼 演员 桑迪·丹尼斯尼克的妻子，与尼三若越销味欢冷感优正克前往玛莎夫妇的家来一起聚会。她对尼克不断与其他女人有染且尼克与她交往是因为她父亲有钱的事实心知肚明，也正因此，她在玛莎家才会恶心呕吐不止。她不愿去解决和尼克失败的婚姻，不愿面对现实，终日生活在编织的幻想中。 |
参考资料
音乐原验管协斤果不血声
专辑曲目 | 专辑图片及信息 |
|---|---|
11.Moon Music & Prelude 2.C氢断采在乐亚军英费散olloquy 3.Bergin 4功错伯承.(A) 'Virginia Woolf Rock (B) S尔nap 5.Mar二肉怀否洲妒混无tha 6.Prologue 优改诗要- Act II 7.Sad, S妈材ad, Sad 8.Fleece 9.Party Is Over 10.S爱unday, Tomorow All Day 11.Epilogue | |
专辑名称:Who's Afraid Of Virginia Woolf? | |
制作人:Alex North | |
发行时间:1966年 | |
所属版权:华纳兄弟 |
参考资料
幕后花絮
- 罗工参吗训所春菜导把伯特·雷德福拒绝扮演尼克的角色。
- 桑迪·丹尼斯在该片拍摄期间怀孕，并在片场流产。
- 该片是在对白中用到"Bugger"一词的首部电影。
- 该片中玛莎提到的贝蒂·戴维斯的电影是1949年的《越过森林》。
- 该片是奥斯卡截至2021年以来唯一一部获得奥斯卡所有13个奖项提名的电影，其中包括最佳影片、最佳男/女演员、最佳男/女配角、最佳导演、最佳改编剧本、最佳艺术指导/布景、最佳摄影、最佳音乐、最佳服装设计、最佳音识检世密效和最佳剪辑等。
- 贝蒂·戴维斯、英格丽派·褒曼、罗莎琳·拉塞尔和帕特里夏·妮尔都曾是扮演玛莎的最初人选;而扮演乔治的人选则有詹姆斯·梅森、加里·格兰特、亨利·方达、亚瑟·希尔(Arthur Hill)、杰克·莱蒙和彼德·奥图。
- 美国女歌手康妮·史蒂文斯曾十分希望扮演霍妮的角色。
- 为了扮演玛莎，伊丽莎白·泰勒不惜增重30磅。
- 当玛莎开门看到拿着金鱼草的乔治，乔治说:"Flores...Flores para los muertos."这句话源自《欲望号街车》，片中卖花的女子来到布兰奇的门前说道:"flowers for the dead."
- 该片开拍不久，曾获奥斯卡奖的摄影师Harry Stradling Sr.被哈斯克尔·韦克斯勒换下，以期美化伊丽莎白·泰勒的形象。
- 美国电影协会坚持去掉片中的台词"screw you"，以"God damn you"替代，但片中其他的粗话"screw"和"hump the hostess"则保留了下来。
- 在影片拍摄期间，伊丽莎白·泰勒和理查德·伯顿骑着同样的红色自行车奔波于华纳的片场。
- 理查德·伯顿在该片的片场庆祝了自己的40岁生日。
- 原著作者爱德华·阿尔比在2005年接受采访时表示，当时本片编剧兼制片人Ernest Lehman请他来改编剧本，报酬为25万美元，但完成之后，导演迈克·尼科尔斯和伯顿夫妇非常讨厌这个剧本，以至进行了大幅修改，到最后只保留了阿尔比的两句台词，阿尔比表示这两句话就值25万美元真是很划算。
- 该片是具有美国电影协会标识"18岁以下观众需要父母陪同观看"的第一部电影 。
获奖记录
时间 | 届次 | 奖项名称 | 获奖人员 | 结果 |
|---|---|---|---|---|
1967 | 第39届 | 奥斯卡奖最佳女主角 | 伊丽莎白·泰勒 | 获奖 |
奥斯卡奖最佳女配角 | 桑迪·丹尼斯 | 获奖 | ||
奥斯卡奖最佳摄影(黑白) | 哈斯克尔·韦克斯勒 | 获奖 | ||
奥斯卡奖最佳艺术指导(黑白) | Richard Sylbert、George James Hopkins | 获奖 | ||
奥斯卡奖最佳服装设计(黑白) | rene Sharaff | 获奖 | ||
奥斯卡奖最佳影片 | 恩斯特·莱赫曼 | 提名 | ||
奥斯卡奖最佳男主角 | 理查德·伯顿 | 提名 | ||
奥斯卡奖最佳男配角 | 乔治·席格 | 提名 | ||
奥斯卡奖最佳导演 | 迈克·尼科尔斯 | 提名 | ||
奥斯卡奖最佳配乐(原创) | 阿莱克斯·诺斯 | 提名 | ||
奥斯卡奖最佳改编剧本 | 恩斯特·莱赫曼 | 提名 | ||
奥斯卡奖最佳电影剪辑 | Sam O'Steen | 提名 | ||
奥斯卡奖最佳音响 | George Groves | 提名 | ||
1967 | 第24届 | 金球奖电影类剧情类最佳女主角 | 伊丽莎白·泰勒 | 提名 |
金球奖电影类剧情类最佳男主角 | 理查德·伯顿 | 提名 | ||
金球奖电影类最佳男配角 | 乔治·席格 | 提名 | ||
金球奖电影类最佳女配角 | 桑迪·丹尼斯 | 提名 | ||
金球奖电影类最佳编剧 | 恩斯特·莱赫曼 | 提名 | ||
金球奖电影类最佳导演 | 迈克·尼科尔斯 | 提名 | ||
金球奖电影类剧情类最佳影片 | 迈克·尼科尔斯《灵欲春宵》 | 提名 | ||
1967 | 第20届 | 英国电影和电视艺术学院奖电影奖最佳影片 | 迈克·尼科尔斯 | 获奖 |
英国电影和电视艺术学院奖电影奖最佳英国男演员 | 理查德·伯顿 | 获奖 | ||
英国电影和电视艺术学院奖电影奖最佳英国女演员 | 伊丽莎白·泰勒 | 获奖 |
参考资料
制作发行
主创公司
制作公司 | 1. Chenault Productions Inc. 2. 华纳兄弟影片公司(美国) |
|---|---|
发行公司 | 1. 华纳家庭视频公司(美国) 2. 华纳兄弟公司 3. 华纳家庭视频公司(德国) 4. Warner Bros. GmbH(德国) 5. 华纳兄弟公司(阿根廷) 6. Warner Home Video (U.K.) Limited(英国) |
上映日期
上映国家/地区 | 上映/发行时间 | 上映国家/地区 | 上映/发行时间 |
|---|---|---|---|
美国 | 1966年6月21日 | 美国 | 1966年6月22日 |
阿根廷 | 1966年9月15日 | 瑞典 | 1966年10月10日 |
意大利 | 1966年10月27日 | 丹麦 | 1966年11月3日 |
中国香港 | 1966年11月16日 | 西德 | 1966年12月16日 |
芬兰 | 1966年12月23日 | 荷兰 | 1967年1月5日 |
土耳其 | 1967年1月30日 | 法国 | 1967年2月15日 |
日本 | 1967年3月4日 | 英国 | 1967年3月12日 |
爱尔兰 | 1967年3月31日 | 墨西哥 | 1967年5月4日 |
比利时 | 1967年10月6日 | 西班牙 | 1968年4月14日 |
葡萄牙 | 1969年3月14日 | 捷克 | 2004年12月16日 |
希腊 | 2008年2月23日 | 法国 | 2013年2月6日 |
土耳其 | 2015年4月12日 | ||
制作发行参考资料
影片评价
在《灵欲春宵》中，导演迈克·尼科尔斯遵循原作充分利用了荒诞派的表现手法。大量特写所渲染出的极端情绪化的争吵、回忆与父亲的拳击赛时父亲声音的突然加入、声画对位的结构以及影片后半部逐渐增多的移动镜头与仰角镜头等鲜明地突出了影片中的荒诞意味。影片中只出现了玛莎、乔治、哈尼和尼克四个人物，从结构而言，剧中人物虽然是不完整的，但是却可以在现实生活中找到活生生的人物原型。《灵欲春宵》在主题方面另辟蹊径，它表现了人的孤独感、隔绝感以及人失去归属的虚无感，反映了人的生活是谎言和生活的重叠。此电影重点不是讲述这两对夫妻之间的游戏，而是通过荒诞的游戏解释这两对夫妻以及以他们为代表的一类不愿面对现实生活的人们。这类人终日生活在谎言和虚幻中无法区分谎言和真实。
相对于传统电影而言，《灵欲春宵》这部电影的情境是不确定不具体的。剧中没有具体和确定的情节，只是讲述了两对夫妻的四个游戏。故事情节简单，没有具体的顺序和结构，生活中更多的是平凡的故事。这正表现出荒诞派电影是以生活作为艺术的源泉，艺术应该反映平常人平常生活的这一基本原则。此外情境设置的不合情理性、不合逻辑性也是这部荒诞电影的特点之一。在《灵欲春宵》中，导演充分利用荒诞的手法来反映存在主义思想中的生存的荒诞和痛苦，并深刻揭露了社会现实中生活的丑恶。批判和反对人为了生存而编织起的一个虚假世界。鼓励观众们从虚假的幻觉中清醒过来，积极投入到现实生活中去 。(《电影文学》评)
评论留言